ຈົດໝາຍເປີດມື້ນີ້ ຈາກສະມາຄົມຫໍສະໝຸດອາເມລິກາອາດຈະເປັນການເຕືອນໄພຕໍ່ສຳນັກພິມຂອງສະຫະລັດ. ແຕ່ນັ້ນກໍ່ເປັນການສົມມຸດວ່າ ALA ສາມາດເຮັດຕາມຄຳເຕືອນຂອງມັນໄດ້...ເຊິ່ງມັນບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້. ຫໍສະໝຸດບໍ່ມີແມ່ນແຕ່ກະສຸນເພື່ອໃຊ້ຕໍ່ຕ້ານການພິມເຜີຍແຜ່ Goliaths.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຍັງເປັນຄວາມສະຫຼາດ ຍ້າຍ-ໂດຍໃຊ້ ຈົດຫມາຍເປີດ ເພື່ອຫັນຄວາມສົນໃຈໄປທີ່ສາມໃນຜູ້ຈັດພິມທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງປະເທດ (ຂອງໂລກ), ຜູ້ທີ່ປະຕິເສດທີ່ຈະຂາຍ ebooks ໃຫ້ຫໍສະໝຸດ. ຈົດໝາຍຂອງ ALA ກ່າວໄວ້ແບບນີ້...

Simon & Schuster, Macmillan, ແລະ Penguin ໄດ້ປະຕິເສດການເຂົ້າເຖິງ ebooks ຂອງພວກເຂົາສຳລັບຫໍສະໝຸດ 112,000 ແຫ່ງຂອງປະເທດ ແລະ ຜູ້ໃຊ້ຫໍສະໝຸດສາທາລະນະປະມານ 169 ລ້ານຄົນ.... ປາສາດແກ້ວ [ebook] ບໍ່ມີໃຫ້ບໍລິການໃນຫໍສະໝຸດ ເພາະວ່າຫໍສະໝຸດບໍ່ສາມາດຊື້ມັນໄດ້ໃນລາຄາໃດກໍ່ຕາມ. ໄວລຸ້ນໃນປະຈຸບັນກໍ່ຈະບໍ່ພົບສຳເນົາດິຈິຕອລຂອງບົດປະພັນທີ່ສຳຄັນຂອງ Judy Blume. ຕະຫຼອດໄປ, ຫຼືຊຸດຮູບເງົາ Hunger Games ທີ່ມີຊື່ສຽງໃນປະຈຸບັນ —ກັນຍາ 24, 2012

ບໍ່ແມ່ນຜູ້ເຜີຍແຜ່ທັງໝົດ ປະຕິເສດທີ່ຈະຂາຍໃຫ້ຫໍສະໝຸດ, ດັ່ງທີ່ ALA ຊີ້ໃຫ້ເຫັນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຖ້າບໍ່ມີຜູ້ຫຼິ້ນຫຼັກສາມຄົນນັ້ນ, ...

ຖ້າຊັ້ນວາງປຶ້ມດິຈິຕອນຂອງຫໍສະໝຸດຂອງພວກເຮົາສະທ້ອນເຖິງບັນຊີລາຍຊື່ນິຍາຍຂາຍດີທີ່ສຸດຂອງໜັງສືພິມ New York Times, ພວກເຮົາຈະພາດໂອກາດນີ້ໄປ ເຄິ່ງ ຂອງຄໍເລັກຊັນຂອງພວກເຮົາໃນອາທິດໃດໜຶ່ງເນື່ອງຈາກນະໂຍບາຍຂອງຜູ້ເຜີຍແຜ່ເຫຼົ່ານີ້. [ເນັ້ນໜັກໂດຍ ALA.]

ອາ​ທິດ​ນີ້ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສຳນັກພິມ ແລະ ALA ກຳລັງພົບປະກັນເພື່ອພະຍາຍາມແກ້ໄຂບັນຫາຄວາມແຕກຕ່າງຂອງພວກເຂົາ - ເປັນສັນຍານທີ່ມີຄວາມຫວັງ, ເນື່ອງຈາກວ່າການເຈລະຈາໃນເດືອນມັງກອນຂອງປີນີ້ (2012) ໄດ້ບັນລຸເຖິງສະພາບທີ່ຢຸດສະງັກ... ຫຼືຮ້າຍແຮງກວ່ານັ້ນ. Penguin ໄດ້ຖອນຕົວອອກຈາກການຂາຍ ebook ຂອງຫໍສະໝຸດທັງໝົດ.

ເຮືອນ Random, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຍັງຄົງຢູ່...ແຕ່ເກືອບເພີ່ມລາຄາໃຫ້ກັບຫໍສະໝຸດເຖິງສາມເທົ່າ, ແລະ Hachette's ຈະເພີ່ມຂຶ້ນຫຼາຍກວ່າສອງເທົ່າ. HarperCollins ຈຳກັດຫໍສະໝຸດໃຫ້ຢືມປຶ້ມອີເລັກໂທຣນິກໄດ້ພຽງແຕ່ 26 ເທື່ອເທົ່ານັ້ນ. ນີ້ແມ່ນອີງຕາມ Publishers Weekly.

ແຕ່ມັນບໍ່ຄື ຜູ້ຈັດພິມແມ່ນຄົນບໍ່ດີ. ພວກເຂົາແມ່ນທຸລະກິດ...ແລະ ຕ້ອງຫາເງິນເພື່ອຄວາມຢູ່ລອດ. ສະນັ້ນ ຕິດຕາມຟັງພາກທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນອີກອັນໜຶ່ງໃນຊຸດນິຍາຍທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນຂອງພວກເຮົາ—ຫໍສະໝຸດໃນຍຸກດິຈິຕອນ.

ເບິ່ງບົດຄວາມທັງສອງກ່ຽວກັບຫໍສະໝຸດ Whither Go ໃນຍຸກດິຈິຕອນ—Part 1 ແລະ Part 3

 

Joshua Henkin ແມ່ນໜຶ່ງໃນນັກຂຽນທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດ: ນະວະນິຍາຍປີ 2008 ຂອງລາວ, Matrimony, ໄດ້ຖືກເລືອກເປັນ NY Times ປຶ້ມທີ່ໂດດເດັ່ນ ແລະ ໄດ້ຮັບການທົບທວນຢູ່ທີ່ນີ້ເມື່ອສີ່ປີກ່ອນ. ນະວະນິຍາຍໃໝ່ລ່າສຸດຂອງລາວ, ໂລກທີ່ບໍ່ມີເຈົ້າ (2012) ໄດ້ຮັບການທົບທວນທີ່ດີເລີດ - ສຳນວນຕ່າງໆເຊັ່ນ "ລະອຽດອ່ອນ ແລະ ສະຫຼາດຫຼັກແຫຼມ," "ມີຊີວິດຊີວາຢ່າງໂດດເດັ່ນ...ໂລກທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ຫາຍໃຈ," "ມີພະລັງ ແລະ ບໍ່ຄາດຄິດ...ມີຄວາມເມດຕາ ແລະ ໜ້າຫຼົງໄຫຼ." ເບິ່ງ LitLovers Book Review.

ຈາກແປ້ນພິມຂອງຂ້ອຍສູ່ສາຍຕາຂອງເຈົ້າ - ອ່ານປຶ້ມຫົວນີ້! ມັນເປັນເລື່ອງລາວຂອງຄອບຄົວໜຶ່ງທີ່ໄດ້ມາເຕົ້າໂຮມກັນໜຶ່ງປີຫຼັງຈາກລູກຊາຍ ແລະ ນ້ອງຊາຍຂອງເຂົາເຈົ້າຊື່ Leo ຖືກລັກພາຕົວໄປ ແລະ ຖືກຂ້າຕາຍໃນປະເທດອີຣັກ. ພໍ່ແມ່, ອ້າຍເອື້ອຍນ້ອງ ແລະ ແມ່ໝ້າຍຂອງ Leo ໄດ້ພົບກັນເພື່ອລະນຶກເຖິງ ແລະ ຄວາມໂສກເສົ້າ... ໃນຂະນະທີ່ເຂົາເຈົ້າພະຍາຍາມດຳລົງຊີວິດຢູ່ໃນໂລກທີ່ບໍ່ມີລາວ.

ທ້າວ Joshua ໄດ້ "ແວ່ມາ" ຕອບຄຳຖາມບາງຢ່າງກ່ຽວກັບນະວະນິຍາຍເລື່ອງໃໝ່ລ່າສຸດຂອງລາວຢ່າງໃຈກວ້າງ, ແລະ LitLovers ມີຄວາມຍິນດີທີ່ໄດ້ຕ້ອນຮັບລາວ.

 

Q  ບໍ່ມີຫຍັງເກີດຂຶ້ນຫຼາຍໃນ ໂລກທີ່ບໍ່ມີເຈົ້າ ໃນແງ່ຂອງໂຄງເລື່ອງ - ເຖິງແມ່ນວ່າມີຫຼາຍເລື່ອງເກີດຂຶ້ນໃນບັນດາຕົວລະຄອນ. ເຈົ້າເບິ່ງຄືວ່າມັກເລື່ອງທີ່ເນັ້ນໃສ່ຕົວລະຄອນຫຼາຍກວ່າເລື່ອງທີ່ເນັ້ນໃສ່ໂຄງເລື່ອງ. ເປັນຫຍັງ?

ເຈົ້າ​ບໍ່​ແມ່ນ ບຸກຄົນທຳອິດທີ່ເວົ້າວ່າບໍ່ມີຫຍັງເກີດຂຶ້ນຫຼາຍໃນ ໂລກທີ່ບໍ່ມີເຈົ້າ ໃນແງ່ຂອງໂຄງເລື່ອງ, ແລະໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ເຈົ້າເວົ້າ, ຂ້ອຍບໍ່ເຫັນດີ. ລູກຊາຍຄົນໜຶ່ງໄດ້ຖືກຂ້າຕາຍໃນສົງຄາມອີຣັກ. ພໍ່ແມ່ຂອງລາວກຳລັງແຍກທາງກັນຍ້ອນຄວາມໂສກເສົ້າ. ແມ່ໝ້າຍຂອງລາວມີແຟນໃໝ່. ມີໂຄງເລື່ອງຫຼາຍຢູ່ທີ່ນັ້ນ.

ທີ່ເວົ້າວ່າຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າເວົ້າຖືກໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ເພາະວ່ານິຍາຍຂອງຂ້ອຍມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນໜ້ອຍກວ່າຕົວລະຄອນທີ່ສະແດງ ແລະ ຖືກກະທຳ. ຂ້ອຍຄິດວ່າໂຄງເລື່ອງມີຄວາມສຳຄັນຕໍ່ນິຍາຍ (ຫຼັງຈາກທີ່ທັງໝົດ, ເຈົ້າກຳລັງເລົ່າເລື່ອງ, ແລະນັກຂຽນບໍ່ຄວນລືມເລື່ອງນັ້ນ), ແຕ່ໂຄງເລື່ອງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນໂລກຈະບໍ່ເປັນທີ່ສົນໃຈຂອງຜູ້ອ່ານຖ້າຕົວລະຄອນບໍ່ມີຊີວິດຊີວາຢູ່ໃນໜ້າເຈ້ຍ.

ສຳລັບຂ້ອຍ, ນິຍາຍ ກ່ອນອື່ນໝົດແມ່ນກ່ຽວກັບຕົວລະຄອນ. ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ຜູ້ອ່ານຂອງຂ້ອຍຮູ້ສຶກໃນຕອນທ້າຍຂອງປຶ້ມຂອງຂ້ອຍວ່າພວກເຂົາຮູ້ຈັກຕົວລະຄອນຂອງຂ້ອຍດີເທົ່າກັບ ຫຼື ດີກວ່າທີ່ພວກເຂົາຮູ້ຈັກຄົນໃນຊີວິດຂອງພວກເຂົາເອງ. ຖ້າຂ້ອຍເຮັດແບບນັ້ນໄດ້, ຂ້ອຍກໍ່ປະສົບຜົນສຳເລັດແລ້ວ..

Q  ຕົວລະຄອນໃນ ໂລກທີ່ບໍ່ມີເຈົ້າ ໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້ຢ່າງສວຍງາມ - ແຕ່ລະອັນຖືກສະແດງອອກຢ່າງຊັດເຈນຈາກຕົວອື່ນໆ. ເຈົ້າປະດິດພວກມັນແນວໃດ - ລາຍລະອຽດທີ່ລະອຽດອ່ອນທັງໝົດຂອງບຸກຄະລິກກະພາບ ແລະ ພຶດຕິກຳຂອງເຂົາເຈົ້າ? ເຈົ້າພົບວ່າຕົວເອງກຳລັງຖູແຂ້ວ...ເມື່ອມີແນວຄວາມຄິດເກີດຂຶ້ນກັບເຈົ້າບໍ? ເຈົ້າຕັ້ງໃຈບໍ? ເຈົ້າໄດ້ສົນທະນາກັບເຂົາເຈົ້າບໍ? ຕົວລະຄອນເຄີຍເຂົ້າມາຄວບຄຸມບໍ? ມະຫັດສະຈັນເກີດຂຶ້ນໄດ້ແນວໃດ?

ມະຫັດສະຈັນ ເກີດຂຶ້ນຢ່າງຊ້າໆຕາມການເວລາ. ເຈົ້າອາໄສຢູ່ກັບຕົວລະຄອນຂອງເຈົ້າທຸກໆມື້ເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ແລະໃນທີ່ສຸດພວກມັນກໍ່ກາຍເປັນຮູບຮ່າງທີ່ສົມບູນ. ຕົວລະຄອນຂອງເຈົ້າແມ່ນໃຜ? ຜູ້ຂຽນຄວນຖາມ. ນາງເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ໃສ? ນາງເຮັດວຽກປະເພດໃດ? ນາງມັກຜັກຫົມບໍ? ນາງນອນຫງາຍ, ທ້ອງ, ຫຼືນອນຂ້າງບໍ? ມັນອາດຈະເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ສຳຄັນທີ່ຈະຮູ້ (ອະທິບາຍໜ້ອຍກວ່າ) ວ່າຕົວລະຄອນນອນແນວໃດ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນວ່າທ່າທາງນັ້ນມີຄວາມໝາຍຫຼາຍ, ດັ່ງທີ່ທ່າທາງທັງໝົດໃນນິຍາຍຄວນຈະເປັນ. ຕົວລະຄອນທີ່ນອນຂ້າງຂອງນາງເຮັດເຊັ່ນນັ້ນເພາະວ່ານາງບໍ່ມັກກິ່ນລົມຫາຍໃຈຂອງຜົວຂອງນາງບໍ? ນາງເຮັດເຊັ່ນນັ້ນເພາະວ່ານາງໄດ້ຍິນດີກວ່າຈາກຫູຂ້າງໜຶ່ງກ່ວາອີກຂ້າງໜຶ່ງບໍ ແລະຖ້ານາງນອນຢູ່ເທິງຫູທີ່ດີຂອງນາງ, ນາງຈະບໍ່ສາມາດໄດ້ຍິນເມື່ອລູກຂອງນາງຮ້ອງໄຫ້ໃນຕອນກາງຄືນ?

ໃນທີ່ສຸດຂອງຂ້ອຍ ນະວະນິຍາຍ, Matrimony, Julian ໄດ້ພົບກັບ Mia ທີ່ຈະກາຍມາເປັນພັນລະຍາຂອງລາວຫຼັງຈາກທີ່ໄດ້ພົບນາງໃນເຟສບຸກວິທະຍາໄລຂອງເຂົາເຈົ້າ. ລາວຕັ້ງຊື່ໃຫ້ນາງວ່າ Mia ຈາກ Montreal. ຂ້ອຍຂຽນປະໂຫຍກນັ້ນໂດຍສະຕິ, ອາດຈະເປັນຍ້ອນວ່າແຟນຂອງຂ້ອຍໃນປີທຳອິດຂອງວິທະຍາໄລມີຊື່ວ່າ Laura, ແລະເພື່ອນຮ່ວມຫ້ອງຂອງຂ້ອຍເອີ້ນນາງວ່າ Laura ຈາກ Larchmont. ຂ້ອຍມັກສຽງທີ່ສະແດງອອກທາງວັນນະຄະດີຂອງຄຳເຫຼົ່ານັ້ນ.

ກ່ອນທີ່ຂ້ອຍຈະຂຽນ ມີອາ ຈາກ ມອນທຣີອໍ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າມີອາ ມາຈາກໃສ. ແຕ່ນາງຕ້ອງມາຈາກບ່ອນໃດບ່ອນໜຶ່ງ, ແລະ ມອນທຣີອໍ ເບິ່ງຄືວ່າເປັນສະຖານທີ່ທີ່ດີເທົ່າກັບບ່ອນອື່ນໆ. ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍຕ້ອງຍອມຮັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຂຽນ. ຄອບຄົວຂອງມີອາ ໄດ້ມາ ມອນທຣີອໍ ໄດ້ແນວໃດ? ພວກເຂົາອາໄສຢູ່ທີ່ນັ້ນເປັນເວລາຫຼາຍສັດຕະວັດແລ້ວບໍ? ພວກເຂົາເປັນຄົນຕ່າງປະເທດ, ແລະ ຖ້າເປັນດັ່ງນັ້ນ, ມາຈາກໃສ? ແລະ ມີອາ ໄດ້ກັບຄືນມາສະຫະລັດ, ທາງພາກຕາເວັນຕົກຂອງລັດ Massachusetts, ເພື່ອຮຽນວິທະຍາໄລໄດ້ແນວໃດ?

ຂ້ອຍສາມາດມີ ໄດ້ເລືອກ Mia ຈາກ Madagascar ຫຼື Mia ຈາກ Maryland, ແລະ ຖ້າຂ້ອຍເລືອກ Mia ຈາກ Maryland, ອາດຈະມີພາກສ່ວນຍາວຢູ່ໃນ Matrimony ກ່ຽວກັບສາຍພົວພັນທີ່ສັບສົນຂອງຄອບຄົວຂອງນາງກັບອຸດສາຫະກໍາຫອຍ. ແຕ່ນາງບໍ່ແມ່ນ Mia ຈາກ Maryland, ນາງແມ່ນ Mia ຈາກ Montreal, ແລະດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ຄົ້ນພົບວ່າພໍ່ຂອງນາງໄດ້ໄປສອນຟີຊິກຢູ່ McGill, ບັງຄັບໃຫ້ແມ່ຂອງນາງປະຖິ້ມອາຊີບຂອງນາງໃນຂະບວນການດັ່ງກ່າວ, ແລະ Mia, ຍ້ອນຄວາມຈົງຮັກພັກດີຕໍ່ແມ່ຂອງນາງ, ໄດ້ຕັດສິນໃຈກັບຄືນໄປ Massachusetts ຕາມຮອຍແມ່ຂອງນາງ.

ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ເລີຍ ກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ຈົນກວ່າຂ້ອຍຈະຂຽນຄຳວ່າ Mia ຈາກ Montreal, ຄືກັນກັບນັກຂຽນທີ່ມີຕົວລະຄອນທີ່ນອນຂ້າງຂອງນາງບໍ່ຮູ້ວ່າເປັນຫຍັງນາງຈຶ່ງນອນຂ້າງຂອງນາງຈົນກວ່ານາງຈະເຮັດແນວນັ້ນ.

Q  ໂນເອວ ເປັນຕົວລະຄອນທີ່ຍາກທີ່ສຸດໃນປຶ້ມທີ່ຈະມັກ (ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຮົາຈະພັດທະນາຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈ, ບາງທີອາດຈະມີຄວາມຮັກແພງ, ຕໍ່ນາງ). ມັນຍາກປານໃດທີ່ຈະສ້າງຕົວລະຄອນທີ່ເຈົ້າຮູ້ວ່າຜູ້ອ່ານຈະຮູ້ສຶກລຳຄານ? ເຈົ້າບໍ່ມັກເຂົາເຈົ້າໃນຂະນະທີ່ເຈົ້າຂຽນເຂົາເຈົ້າບໍ?

ໃນຖານະເປັນນັກຂຽນ, ເຈົ້າຕ້ອງຮັກຕົວລະຄອນທັງໝົດຂອງເຈົ້າ—ບໍ່ແມ່ນຮັກເຂົາເຈົ້າໃນຖານະເປັນມະນຸດ, ແນ່ນອນ, ແຕ່ຮັກເຂົາເຈົ້າໃນຖານະເປັນຕົວລະຄອນ, ຊຶ່ງໝາຍຄວາມວ່າເຈົ້າຕ້ອງເອົາຈິງເອົາຈັງກັບເຂົາເຈົ້າ ແລະ ເຄົາລົບຄວາມເປັນມະນຸດ ແລະ ຄວາມຊັບຊ້ອນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຖ້າເຈົ້າບໍ່ເຮັດ, ເຂົາເຈົ້າຈະບໍ່ມີຕົວຕົນ ແລະ ເຈົ້າຈະບໍ່ເວົ້າຄວາມຈິງທາງດ້ານອາລົມ. ສະນັ້ນ, ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍສາມາດບອກເຈົ້າໄດ້ວ່າຂ້ອຍຢາກອອກໄປກິນເຂົ້າແລງກັບຄົນອື່ນຫຼາຍກວ່າຄົນອື່ນ, ແທນທີ່ຈະຕິດຢູ່ເທິງເກາະທະເລຊາຍກັບຄົນອື່ນຫຼາຍກວ່າຄົນອື່ນ, ໃນຖານະຕົວລະຄອນ, ໃນຖານະທີ່ຂ້ອຍສ້າງສັນ, ເຂົາເຈົ້າທັງໝົດແມ່ນເທົ່າທຽມກັນ; ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຫຼິ້ນເປັນຕົວລະຄອນທີ່ມັກ.

ແຕ່ນັ້ນແມ່ນ ຄຳຖາມທີ່ແຕກຕ່າງຈາກການເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຂອງເຈົ້າໜ້າຮັກ. ນີ້ແມ່ນໜຶ່ງໃນຄວາມເຊື່ອທີ່ໜ້າເຊື່ອຖືຂອງການຂຽນນິຍາຍ - ວ່າຕົວລະຄອນຕ້ອງໜ້າຮັກ. ລອງຄິດເຖິງເລື່ອງສັ້ນຂອງ Flannery O'Connor. ບໍ່ມີຕົວລະຄອນໃດໜ້າຮັກໃນກຸ່ມນັ້ນ. ແຕ່ນັ້ນແມ່ນບາງເລື່ອງທີ່ສະຫຼາດທີ່ສຸດ ແລະ ມີຜົນກະທົບຫຼາຍທີ່ສຸດ.

ໃນ​ຄວາມ​ເປັນ​ຈິງສຳລັບຂ້ອຍແລ້ວ, ມັນເບິ່ງຄືວ່າຄວາມສຸກຢ່າງໜຶ່ງຂອງນິຍາຍທີ່ດີແມ່ນມັນຊ່ວຍໃຫ້ພວກເຮົາເພີດເພີນກັບການຢູ່ຮ່ວມກັນກັບຄົນໃນໜ້າເວັບທີ່ພວກເຮົາບໍ່ມັກໃນຊີວິດຈິງ. ພັນທະຂອງນັກຂຽນແມ່ນເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຂອງລາວໜ້າສົນໃຈ, ສັບສົນ, ມະນຸດຢ່າງສົມບູນ, ບໍ່ແມ່ນເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາໜ້າຮັກ. ຄົນໂງ່ທີ່ສັບສົນ, ມະນຸດຢ່າງເຕັມທີ່, ມີເນື້ອໜັງແລະເລືອດແມ່ນດີກວ່າຄົນທີ່ດີທີ່ໜ້າເບື່ອ..

Q  ປຶ້ມຫົວນີ້ເນັ້ນໃສ່ Leo, ຜູ້ທີ່ຖືກຂ້າກ່ອນທີ່ປຶ້ມຈະເລີ່ມຕົ້ນ. ແຕ່ລາວຄ່ອຍໆກາຍເປັນຮູບຮ່າງ ແລະ ຮູບຮ່າງ - ຈົນເຖິງຈຸດທີ່ລາວເບິ່ງຄືວ່າພັດທະນາຄືກັບຄົນອື່ນໆ. ມັນຍາກບໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນທີ່ຕາຍແລ້ວມີຊີວິດຂຶ້ນມາໃນໜ້າເຈ້ຍເມື່ອລາວບໍ່ສາມາດເວົ້າດ້ວຍຕົວເອງໄດ້?

ລີໂອ ແມ່ນໃນຄວາມເປັນຈິງ, ການບໍ່ມີຕົວລະຄອນທີ່ໂດດເດັ່ນຢູ່ໃນປຶ້ມ, ແລະບັນຫາທີ່ເຈົ້າກຳລັງຊີ້ໃຫ້ເຫັນນັ້ນ ເຮັດໃຫ້ເກີດສິ່ງທ້າທາຍອັນໜຶ່ງຂອງການຂຽນນະວະນິຍາຍເຊັ່ນນີ້ - ບໍ່ພຽງແຕ່ໃນແງ່ຂອງ Leo ເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ໂດຍທົ່ວໄປ. ໃນປຶ້ມທີ່ເກີດຂຶ້ນຫຼາຍກວ່າເຈັດສິບສອງຊົ່ວໂມງ ແລະ ມີສ່ວນຮ່ວມກັບອະດີດຫຼາຍ, ເຈົ້າຈຳເປັນຕ້ອງເພີ່ມຄວາມຊົງຈຳຍ້ອນຫຼັງເຂົ້າໄປຫຼາຍໂດຍບໍ່ເຮັດໃຫ້ການເຄື່ອນທີ່ໄປຂ້າງໜ້າຂອງປຶ້ມຊ້າລົງ.

ມັນ​ແມ່ນ ອາດຈະເປັນສິ່ງທ້າທາຍດ້ານຄວາມງາມທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍປະເຊີນກັບນະວະນິຍາຍເລື່ອງນີ້. ໂດຍສະເພາະກ່ຽວກັບ Leo - ແມ່ນແລ້ວ, ມັນເປັນສິ່ງທ້າທາຍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ໄດ້ຢູ່ທີ່ນັ້ນເພື່ອເວົ້າດ້ວຍຕົວເອງມີຊີວິດຊີວາ, ແຕ່ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກເວົ້າແມ່ນວ່າສິ່ງທີ່ນະວະນິຍາຍເລື່ອງນີ້ຕ້ອງເຮັດຄືການອະນຸຍາດໃຫ້ Leo ເວົ້າດ້ວຍຕົວເອງໜ້ອຍກວ່າການອະນຸຍາດໃຫ້ຄົນອື່ນເວົ້າກ່ຽວກັບລາວ.

ເນື່ອງຈາກວ່າ ໂລກທີ່ບໍ່ມີເຈົ້າ ບໍ່ກ່ຽວກັບ Leo - ລາວໄດ້ເສຍຊີວິດໄປແລ້ວ. ມັນກ່ຽວກັບຄວາມຊົງຈຳຂອງຄອບຄົວກ່ຽວກັບ Leo ແລະ ການຕີຄວາມໝາຍທີ່ຂັດແຍ້ງກັນເລື້ອຍໆກ່ຽວກັບວ່າລາວແມ່ນໃຜ, ເຊິ່ງຖືກມົວໝອງຍ້ອນການຕີຄວາມໝາຍເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຍ້ອນຄວາມໂສກເສົ້າ ແລະ ປະສົບການທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງລາວເມື່ອລາວຍັງມີຊີວິດຢູ່. ນັ້ນແມ່ນບ່ອນທີ່ຂ້ອຍສົນໃຈ - ບໍ່ແມ່ນ Leo, ແຕ່ຢູ່ທີ່ຄອບຄົວທີ່ເຫຼືອຮັບຮູ້ລາວ..

Q  ເຈົ້າເຄີຍຂຽນຢູ່ບ່ອນອື່ນກ່ຽວກັບ "ຫົວຂໍ້" ຂອງປຶ້ມ, ໂດຍເຕືອນຜູ້ອ່ານບໍ່ໃຫ້ຊອກຫາແນວຄວາມຄິດ ຫຼື ບົດຮຽນຫຼັກ. ເຈົ້າສາມາດອະທິບາຍໄດ້ບໍ່ວ່າເຈົ້າໝາຍຄວາມວ່າແນວໃດ? ຖ້າບໍ່ແມ່ນແນວຄວາມຄິດຫຼັກ, ເຈົ້າຫວັງວ່າຜູ້ອ່ານຂອງເຈົ້າຈະກັບມາອ່ານຫຍັງຫຼັງຈາກອ່ານແລ້ວ? ໂລກທີ່ບໍ່ມີເຈົ້າ?

Cນັກວິຈານຄິດວ່າ ໃນແງ່ຂອງຫົວຂໍ້; ນັກຂຽນນິຍາຍບໍ່ໄດ້ເຮັດ. ເພື່ອນຂອງຂ້ອຍຄົນໜຶ່ງໃນວິທະຍາໄລໄດ້ຂຽນວິທະຍານິພົນຈິດຕະວິທະຍາຂອງນາງກ່ຽວກັບວິທີທີ່ຜູ້ໃຫຍ່ຈັດກຸ່ມວັດຖຸທຽບກັບວິທີທີ່ເດັກນ້ອຍຈັດກຸ່ມວັດຖຸ. ຜູ້ໃຫຍ່ຈັດກຸ່ມໝາກໂປມກັບກ້ວຍ, ແລະເດັກນ້ອຍຈັດກຸ່ມລີງກັບກ້ວຍ. ນັ້ນແມ່ນວິທີເວົ້າວ່າເດັກນ້ອຍເປັນນັກເລົ່າເລື່ອງທີ່ເປັນທຳມະຊາດຫຼາຍກວ່າຜູ້ໃຫຍ່, ແລະມັນເປັນໜ້າທີ່ຂອງນັກຂຽນທີ່ຈະສອນຕົນເອງໃຫ້ຄິດຄືກັບເດັກນ້ອຍອີກຄັ້ງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເປັນເດັກທີ່ສະຫຼາດແລະຊັບຊ້ອນກໍຕາມ.

ນັກວິຈານແມ່ນ ຄົນທີ່ມັກກິນໝາກໂປມ ແລະ ກ້ວຍ, ແລະ ນັກຂຽນນະວະນິຍາຍກໍມັກກິນໝາກລີງ. ຊຶ່ງບໍ່ໄດ້ໝາຍຄວາມວ່າບໍ່ມີຫົວຂໍ້ໃນນະວະນິຍາຍຂອງຂ້ອຍ, ພຽງແຕ່ວ່າຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຄິດ ແລະ ບໍ່ສາມາດຄິດກ່ຽວກັບພວກມັນໄດ້ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍຂຽນ. ຂ້ອຍຕ້ອງຕິດຕາມລາງວັນ, ແລະ ລາງວັນແມ່ນຕົວລະຄອນ ແລະ ເລື່ອງຂອງຂ້ອຍ. ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍສຸມໃສ່, ບໍ່ມີຫຍັງຫຼາຍ ຫຼື ໜ້ອຍກວ່ານັ້ນ..

Q  ລອງມາລົມກັນກ່ຽວກັບສະໂມສອນໜັງສື, ເຊິ່ງຂ້ອຍຮູ້ວ່າເຈົ້າເປັນຜູ້ສະໜັບສະໜູນອັນໃຫຍ່ຫຼວງ. ເຈົ້າເຄີຍຂຽນວ່າສະໂມສອນໜັງສືມີຄວາມສະຫຼາດ...ວ່າເຂົາເຈົ້າໄດ້ສະເໜີຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບວຽກງານຂອງເຈົ້າທີ່ເຮັດໃຫ້ເຈົ້າແປກໃຈ. ເຈົ້າສາມາດເວົ້າໃຫ້ລະອຽດກວ່ານີ້ໄດ້ບໍ?

ຂ້ອຍໄດ້ລົມກັນແລ້ວ ໄປຫາສະໂມສອນໜັງສືຫຼາຍແຫ່ງຈົນຍາກທີ່ຈະຈື່ໄດ້ວ່າຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້ຫຍັງຈາກໃຜ, ແຕ່ຂ້ອຍຄິດວ່າສະໂມສອນໜັງສືມີຄຸນຄ່າຫຼາຍ. ຂ້ອຍເປັນຜູ້ກຳກັບໂຄງການ MFA ນິຍາຍຂອງວິທະຍາໄລ Brooklyn, ສະນັ້ນຂ້ອຍໃຊ້ເວລາຫຼາຍກັບນັກຂຽນໜຸ່ມທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ສຸດ, ແລະເມື່ອຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ໃຊ້ເວລາກັບພວກເຂົາ ຂ້ອຍກໍ່ໃຊ້ເວລາກັບຕົວລະຄອນຂອງຂ້ອຍ. ມັນດີທີ່ຈະອອກຈາກຊີວິດປະຈຳວັນຂອງຂ້ອຍ, ແລະອອກຈາກຫົວຂອງຂ້ອຍ.

ຂ້ອຍ​ບໍ່ ຢູ່ໃນສະໂມສອນໜັງສື ເພາະວ່າຊີວິດຂອງຂ້ອຍແມ່ນສະໂມສອນໜັງສື, ແລະສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກກ່ຽວກັບການລົມກັບສະໂມສອນໜັງສືແມ່ນວ່າເຈົ້າຢູ່ໃນຫ້ອງກັບຄົນທີ່ສະຫຼາດຫຼາຍສິບຄົນທີ່ຊີວິດຂອງພວກເຂົາບໍ່ແມ່ນສະໂມສອນໜັງສື. ພວກເຂົາເປັນພຽງຜູ້ອ່ານປະຈຳທີ່ໃຊ້ເວລາໜຶ່ງມື້ຕໍ່ເດືອນຈາກຊີວິດທີ່ຫຍຸ້ງຂອງເຂົາເຈົ້າເພື່ອສົນທະນາກ່ຽວກັບໜັງສືຂອງເຈົ້າ, ແລະມັນເຮັດໃຫ້ເຈົ້າມີມຸມມອງໃໝ່ທັງໝົດກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ເຈົ້າໄດ້ຂຽນ, ແລະດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຮູ້ສຶກຂອບໃຈພວກເຂົາຢ່າງບໍ່ໜ້າເຊື່ອສຳລັບສິ່ງນັ້ນ. ນອກຈາກນີ້, ພວກເຂົາຫາກໍ່ອ່ານໜັງສືຂອງເຈົ້າ, ສະນັ້ນຫຼາຍຄັ້ງພວກເຂົາຮູ້ຈັກໜັງສືຂອງເຈົ້າດີກ່ວາເຈົ້າ!

Josh ໄດ້ຂຽນບົດຄວາມບລັອກແຂກທີ່ດີເລີດສຳລັບ ປຶ້ມກ່ຽວກັບສະໝອງ ຍ້ອນກັບໄປສີ່ປີກ່ອນ - ກ່ຽວກັບສະໂມສອນໜັງສື. ມັນດີຫຼາຍທີ່ LitLovers ໄດ້ອຸທິດບົດຄວາມສີ່ບົດແຍກຕ່າງຫາກໃນ Blog ຂອງພວກເຮົາເອງເພື່ອເວົ້າກ່ຽວກັບມັນ. ໃຊ້ເວລາອ່ານພວກມັນ.... ນີ້ແມ່ນລິ້ງຕ່າງໆ
• ສະໂມສອນໜັງສືສະຫຼາດກວ່ານັກວິຈານໜັງສືບໍ?
• ສະນັ້ນພວກ Guys ຢູ່ໃສ?
• ພວກເຮົາເວົ້າກ່ຽວກັບປຶ້ມແນວໃດ?
• ພວກເຮົາທຸກຄົນອ່ານປຶ້ມດຽວກັນບໍ?

ນອກຈາກນັ້ນ, ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າໄດ້ກວດເບິ່ງ ເວັບໄຊທ໌ຂອງ Josh Henkinມີການສໍາພາດວິດີໂອທີ່ໜ້າສົນໃຈກັບ Book Chase TV.

ໃນບົດຄວາມບລັອກກ່ອນໜ້ານີ້ພວກເຮົາໄດ້ຖາມວ່າຮ້ານຂາຍປຶ້ມຈະໄປຕາມເສັ້ນທາງຂອງໄດໂນເສົາບໍ? ຄຳຖາມແມ່ນຍິ່ງຮີບດ່ວນກວ່າສຳລັບຫໍສະໝຸດ, ເຊິ່ງປະເຊີນກັບໂລກດິຈິຕອນໃໝ່ທີ່ກ້າຫານ...ນອກເໜືອໄປຈາກການຕັດງົບປະມານຂອງລັດ ແລະ ທ້ອງຖິ່ນ.

ສິ່ງທໍາອິດທໍາອິດຫໍສະໝຸດຈະປັບຕົວເຂົ້າກັບຍຸກປຶ້ມອີເລັກໂທຣນິກທີ່ກຳລັງເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວແນວໃດ? ຄຳຖາມນັ້ນສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ທັງຫໍສະໝຸດ ແລະ ສຳນັກພິມ ຍ້ອນວ່າທ່າອ່ຽງໄປສູ່ປຶ້ມດິຈິຕອລກຳລັງເພີ່ມຂຶ້ນ. ພວກເຮົາຫຼາຍຄົນຫັນໄປໃຊ້ Kindle, Nooks, ແລະ ແທັບເລັດ - ພວກເຮົາພົບປຶ້ມ ແລະ ດາວໂຫຼດມັນດຽວນີ້! ມັນຮູ້ສຶກດີຫຼາຍ.

ແຕ່ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນ ເມື່ອທ່ານດາວໂຫຼດ e-book ຈາກຫໍສະໝຸດ? ທ່ານຕ້ອງຢືນຢູ່ໃນແຖວ virtual ເປັນເວລາສອງອາທິດຈົນກວ່າຈະເຖິງຄິວຂອງທ່ານເພື່ອດາວໂຫຼດສຳເນົາດຽວຂອງເຂົາເຈົ້າບໍ? ຖ້າເປັນແນວນັ້ນ, ລາກ່ອນຫໍສະໝຸດ... ມັນເປັນໂອກາດໂດຍກົງທີ່ຈະໄປ Amazon!

ຫໍສະໝຸດບໍ່ໄດ້ ເປັນເຈົ້າຂອງ ebooks ຄືກັນກັບທີ່ເຂົາເຈົ້າເປັນເຈົ້າຂອງປຶ້ມ. ເຂົາເຈົ້າອະນຸຍາດໃຫ້ພວກມັນຈາກ ຜູ້ຈັດພິມຜ່ານຜູ້ຈຳໜ່າຍດັ່ງນັ້ນ...ຫ້ອງສະໝຸດອະນຸຍາດໃຫ້ສຳນັກພິມໃຫ້ຢືມປຶ້ມອີເລັກໂທຣນິກດຽວກັນໄດ້ຈັກເທື່ອ (ພ້ອມໆກັນ ແລະ ເປັນໄລຍະ)? ພຽງແຕ່ຄັ້ງດຽວ...20 ເທື່ອ...100...1,000 ເທື່ອ?

ໂຊກດີ, ຫໍສະໝຸດ ແລະ ສຳນັກພິມຕ່າງໆ ກຳລັງເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຮູບແບບທຸລະກິດທີ່ຈະຄ້ຳຊູທັງສອງຢ່າງ. ພວກເຂົາອາດຈະຕົກລົງຄ່າທຳນຽມການສະໝັກໃຊ້... ຫຼື ຄ່າທຳນຽມຄົງທີ່ຕໍ່ປຶ້ມອີເລັກໂທຣນິກ, ແຕ່ບໍ່ວ່າວິທີແກ້ໄຂສຸດທ້າຍຈະເປັນແນວໃດ, ມັນຄວນຈະຊ່ວຍໃຫ້ທັງສອງຢູ່ລອດ ແລະ ຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງໄດ້. ຢ່າງໜ້ອຍກໍໃນໄລຍະສັ້ນ.

ໄລຍະຍາວ ບໍ່ຊັດເຈນກວ່ານີ້ບໍ: ຫ້ອງສະໝຸດແບບອິດ ແລະ ປູນ ຈຳເປັນບໍ? ຖ້າປຶ້ມເປັນແບບເສມືນ, ມີຢູ່ໃນຄລາວຄອມພິວເຕີທີ່ບໍ່ມີຮູບຮ່າງ, ພວກເຮົາຈະຕ້ອງການຊັ້ນວາງປຶ້ມທີ່ບໍ່ມີວັນສິ້ນສຸດບໍ? ຖ້າການຄົ້ນຄວ້າຖືກເຮັດໂດຍຄອມພິວເຕີ, ບັນນາລັກອ້າງອີງຈະມີບົດບາດແນວໃດ? ພວກເຮົາສາມາດຈັດການກັບຄຳຖາມເຫຼົ່ານັ້ນໄດ້ໃນບົດຄວາມບລັອກອື່ນ. ແຕ່ສຳລັບດຽວນີ້, ສົມມຸດວ່າຄົນທີ່ສະຫຼາດຫຼາຍກໍ່ກຳລັງຄິດເຖິງບັນຫານີ້ຄືກັນ.

ຄຳຖາມສຸດທ້າຍ—ການຕັດງົບປະມານ. ຂ້ອຍໄດ້ຮັບຄຳຕອບສີ່ຈົດໝາຍຕໍ່ເລື່ອງນັ້ນ...ແຕ່ມັນບໍ່ສາມາດພິມອອກໄດ້.

ນີ້ແມ່ນຄຳຕອບສີ່ຄຳ— ປ່ຽນແປງລະບົບພາສີຂອງພວກເຮົາ.

ຖ້າພວກເຮົາກັງວົນກ່ຽວກັບການເຮັດໃຫ້ຈິດໃຈຂອງຊາວອາເມຣິກັນຫຼຸດລົງ, ມັນມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງຜິດປົກກະຕິຫຼາຍກັບບຸລິມະສິດຂອງພວກເຮົາເມື່ອພວກເຮົາຫຼຸດຜ່ອນການສະໜອງທຶນໃຫ້ຫໍສະໝຸດ. ໂລກອາດຈະຫັນໄປສູ່ດິຈິຕອນ, ແຕ່ສຳລັບດຽວນີ້ - ແລະໃນອະນາຄົດ - ຫໍສະໝຸດເປັນບ່ອນເກັບມ້ຽນຄວາມຮູ້ຮ່ວມກັນ ... ທີ່ມີໃຫ້ທຸກຄົນ.

ເບິ່ງບົດຄວາມຕິດຕາມ: ຫໍສະໝຸດໄປໃສໃນຍຸກດິຈິຕອນ—Part 2 ແລະ Part 3.

ແມ່ນຮ້ານຂາຍປຶ້ມທ້ອງຖິ່ນ ໄດໂນເສົາວັນນະຄະດີໃນປະຈຸບັນ? ຫຼາຍຄົນຄິດແນວນັ້ນ...ແລະຄິດວ່າ Amazon ໄດ້ຮັບປະກັນການສູນພັນຂອງພວກມັນແລ້ວ

ແຕ່ນີ້ ຄຳຖາມທີ່ວ່າ: ຖ້າຮ້ານຂາຍປຶ້ມອິດສະຫຼະໄປຕາມເສັ້ນທາງຂອງໄດໂນເສົາ, ພວກເຮົາຈະສູນເສຍຫຍັງໄປ? ນີ້ແມ່ນຄຳຖາມທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມວິຕົກກັງວົນບາງຢ່າງໃນໜັງສືພິມ ແລະ ບລັອກ.

ຜູ້ຂຽນ Richard Russo ເຕະ kerfluffle ໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວໂດຍການຂຽນ ບົດຄວາມ oped ຂອງ NY Timesລາວ, ພ້ອມກັບນັກຂຽນທີ່ມີຊື່ສຽງບາງຄົນ (Stephen King, Ann Patchett, ແລະ Anita Shreve ແລະ ຄົນອື່ນໆ), ໄດ້ສະແດງຄວາມເສຍໃຈຕໍ່ຊະຕາກຳຂອງຮ້ານຂາຍປຶ້ມທີ່ມີຮ້ານຄ້າຂະໜາດໃຫຍ່. ເພາະວ່າຮ້ານຂາຍປຶ້ມ Patchett ເປັນຕົວແທນຂອງ "ສ່ວນໜຶ່ງທີ່ສຳຄັນຂອງວັດທະນະທຳຂອງພວກເຮົາ." ຄືກັນກັບ Tom Perrotta, ຜູ້ທີ່ເອີ້ນພວກເຂົາວ່າສ່ວນໜຶ່ງຂອງ "ວັດທະນະທຳວັນນະຄະດີທີ່ສຳຄັນ ແລະ ມີຊີວິດຊີວາ." ມີຫຍັງທີ່ມີການໂຕ້ຖຽງກັນກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນ?

ເອີ, ລໍຖ້າກ່ອນ: ສອງສາມມື້ຕໍ່ມາ, Farhad Manjoo ຈາກວາລະສານອອນໄລນ໌ Slate ໄດ້ໃຫ້ຄວາມເຫັນ, ໂດຍເອີ້ນການໂຕ້ຖຽງຂອງ Russo & company ວ່າ "ບໍ່ເປັນຈິງ". ໂດຍບໍ່ໄດ້ຕຳໜິຕິຕຽນຫຍັງ, ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ລາວເວົ້າ:

Russo ແຂວນຄໍຄຳຕຳໜິຂອງລາວໃສ່ບາງສະຖານທີ່ທ້ອງຖິ່ນທີ່ມີປະສິດທິພາບໜ້ອຍທີ່ສຸດ, ເປັນມິດກັບຜູ້ໃຊ້ໜ້ອຍທີ່ສຸດ, ແລະ ເປັນນິທານທີ່ຜິດພາດທີ່ສຸດທີ່ທ່ານສາມາດຊອກຫາໄດ້: ຮ້ານຂາຍປຶ້ມເອກະລາດ. ຣັສໂຊ ແລະ ໝູ່ເພື່ອນນັກຂຽນນະວະນິຍາຍຂອງລາວຖືວ່າການຮັກສາສະຖາບັນທີ່ມີວັດທະນະທຳ ແລະ ເສື່ອມໂຊມເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນວິທີດຽວທີ່ຈະສົ່ງເສີມ "ວັດທະນະທຳວັນນະຄະດີໃນຊີວິດຈິງ", ດັ່ງທີ່ນັກຂຽນທອມ ເປີຣອດຕາໄດ້ກ່າວໄວ້..

Ouch! ມັນເຈັບປວດ. ຈັບຄຳວ່າ "ເປັນມິດກັບຜູ້ໃຊ້ໜ້ອຍທີ່ສຸດ" ແລະ "ສະຖາບັນທີ່ມີວັດທະນະທຳ, ທຳລາຍວັດທະນະທຳ" - ຮ້ານຂາຍປຶ້ມ, ເພື່ອສະຫວັນ! ແຕ່ Manjoo ໄດ້ຍົກຕົວຢ່າງທີ່ໜ້າສົນໃຈ: ເນື່ອງຈາກລາຄາຕໍ່າຂອງອອນໄລນ໌, ຄວາມສະດວກໃນການສັ່ງຊື້, ແລະການເຂົ້າເຖິງໄດ້ທັນທີຜ່ານເຄື່ອງອ່ານດິຈິຕອນ, ຜູ້ຄົນຈຶ່ງອ່ານຫຼາຍຂຶ້ນ. ນັ້ນແມ່ນວັດທະນະທຳວັນນະຄະດີໃນຊີວິດຈິງ, ລາວເວົ້າ.

ເທົ່າທີ່ຈະຮັກສາໄວ້ໄດ້ ວັດທະນະທໍາຊຸມຊົນທ້ອງຖິ່ນ, ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ Manjoo ເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນັ້ນ:

ຖ້າທ່ານກໍາລັງຢູ່ ໃຊ້ຈ່າຍເພີ່ມເຕີມໃນການຊື້ປຶ້ມຢູ່ຮ້ານອິນດີ້ທ້ອງຖິ່ນຂອງເຈົ້າ, ເຈົ້າຈະມີເງິນໜ້ອຍລົງທີ່ຈະໃຊ້ຈ່າຍໃນສິ່ງອື່ນໆ - ລວມທັງປະສົບການທາງວັດທະນະທຳທ້ອງຖິ່ນທີ່ແທ້ຈິງ...ບໍລິສັດລະຄອນທ້ອງຖິ່ນຂອງເຈົ້າ...ພິພິທະພັນຂອງເມືອງ...ເຟີນີເຈີທີ່ຜະລິດຢູ່ໃນທ້ອງຖິ່ນ.... ແຕ່ລະຢ່າງນີ້ແມ່ນປະສົບການທາງວັດທະນະທຳທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນຊຸມຊົນຂອງເຈົ້າ. ການຊື້ Steve Jobs ຢູ່ຮ້ານຄ້າທີ່ຢູ່ລຸ່ມຖະໜົນນັ້ນບໍ່ແມ່ນ.

ຜົວທີ່ສະຫຼາດຂອງຂ້ອຍ Pete ກ່າວວ່າການໂຕ້ຖຽງຂອງ Manjoo ເອງແມ່ນບໍ່ເປັນຈິງ. ມັນບໍ່ແມ່ນການຊື້ປຶ້ມທີ່ໃຫ້ປະສົບການທາງວັດທະນະທໍາ. Russo ແລະຄົນອື່ນໆກໍາລັງອ້າງອີງເຖິງຮ້ານນັ້ນເອງ - ສະຖານທີ່ເຕົ້າໂຮມກັນ, ຄົນທີ່ແທ້ຈິງທີ່ຈະລົມກັນ, ປຶ້ມທີ່ຈະແຕະຕ້ອງ, ຕັ່ງອີ້ທີ່ຈະນັ່ງ, ຮ້ານຄ້າທີ່ເປັນມິດທີ່ປະດັບປະດາຕາມຖະໜົນທ້ອງຖິ່ນ.

ບັນຫາຈະບໍ່ ໄປໃຫ້ໄກໆ; ມັນໄດ້ປາກົດຂຶ້ນອີກຄັ້ງໃນມື້ອື່ນໃນ NPR (6 ເດືອນຫຼັງຈາກ Russo's NY Times (ບົດ). ຜູ້ປະກາດໄດ້ສຳພາດ Manjoo ແລະເຈົ້າຂອງຮ້ານຂາຍປຶ້ມໃນທ້ອງຖິ່ນ, ຜູ້ທີ່ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ສາມາດຕອບຈຸດໃດໆຂອງ Manjoo ໄດ້. ທັງໝົດນີ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍສາມາດເປັນພະຍານໄດ້...

ໃຜຖືກ ຫຼື ຜິດ? ມັນບໍ່ສຳຄັນ. ຄວາມຈິງແມ່ນວ່າຮ້ານຂາຍປຶ້ມໃນທ້ອງຖິ່ນກຳລັງຈະສູນພັນ. ມັນຈະເກີດຂຶ້ນ...ໃນບາງຈຸດ. ຄົນລຸ້ນໜຸ່ມໄດ້ຖືກລ້ຽງດູດ້ວຍເທັກໂນ-ພາບລຳ; ພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ຖືກດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຈາກປຶ້ມຄືກັບພວກເຮົາ. ພວກເຂົາໄດ້ຮັບຂ່າວຂອງພວກເຂົາທາງອອນລາຍ...ຫຼິ້ນເກມທາງອອນລາຍ...ຕິດຕໍ່ກັບໝູ່ເພື່ອນທາງອອນລາຍ...ຊອກຫາຄຳສັບທາງອອນລາຍ.... ພວກເຂົາອາໄສຢູ່ທາງອອນລາຍ. ມັນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຂົາເຕີບໃຫຍ່ມານຳ.

ລາກ່ອນຮ້ານຂາຍປຶ້ມ. ພວກເຮົາຈະຄິດຮອດເຂົາເຈົ້າບໍ່? ແນ່ນອນ - ແນ່ນອນວ່າມັນຈະປ່ຽນແປງນິໄສການອ່ານ ຫຼື ປະສົບການທາງວັນນະຄະດີຂອງພວກເຮົາບໍ? ອາດຈະບໍ່. ແຕ່ມັນຈະເປັນໂລກທີ່ແຕກຕ່າງ, ແລະ ພວກເຮົາທຸກຄົນຈະຕ້ອງປັບຕົວ - ຂ້ອຍບໍ່ຄິດວ່າພວກເຮົາຈະມີທາງເລືອກ. ເສຍດາຍ....

ຫຼາຍປີກ່ອນ, ເມື່ອລູກສາວຂອງລາວເຂົ້າຮຽນຊັ້ນປໍສີ່, ຜູ້ຂຽນ Tracy Carbone* ໄດ້ກາຍເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງສະໂມສອນໜັງສືແມ່ແລະລູກສາວ. ຂ້ອຍໄດ້ຂໍໃຫ້ Tracy ແບ່ງປັນແນວຄວາມຄິດບາງຢ່າງກັບພວກເຮົາທີ່ເຫຼືອກ່ຽວກັບວິທີການເລີ່ມຕົ້ນສະໂມສອນສຳລັບແມ່ແລະລູກສາວຂອງເຂົາເຈົ້າ. ສະນັ້ນ...ນີ້ແມ່ນ Tracy!

ສະໂມສອນໜັງສືແມ່ແລະລູກສາວ
        ທຣາຊີ ແອວ. ຄາໂບນ

ເກົ້າປີກ່ອນ ລີຊາ, ແມ່ຂອງເພື່ອນຄົນໜຶ່ງຂອງລູກສາວຂ້ອຍ, ໄດ້ຮູ້ວ່ານາງເປັນມະເຮັງເຕົ້ານົມ. ໂຊກດີ, ນາງລອດຊີວິດ. ສອງປີຕໍ່ມາ ນາງໄດ້ຕັດສິນໃຈວ່ານາງຢາກເຮັດບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ພິເສດ - ບາງສິ່ງບາງຢ່າງເພື່ອສ້າງຄວາມຊົງຈຳທີ່ຍືນຍົງສຳລັບລູກສາວກົກຂອງນາງ.

ດັ່ງນັ້ນ Lisa ຈຶ່ງໄດ້ໂທຫາເພື່ອຊອກຫາຜູ້ທີ່ສົນໃຈທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນສະໂມສອນໜັງສືແມ່ແລະລູກສາວ. ພວກເຮົາສິບຄົນໄດ້ລົງທະບຽນເຂົ້າຮ່ວມ - ແມ່ຫ້າຄົນ ແລະ ລູກສາວຫ້າຄົນ - ທຸກຄົນຕື່ນເຕັ້ນທີ່ໄດ້ຢູ່ໃນກຸ່ມພິເສດດັ່ງກ່າວ.

ສິ່ງທຳອິດທີ່ Lisa ເຮັດຄືການສ້າງປຶ້ມບັນທຶກ, ເຊິ່ງພວກເຮົາໃຊ້ເດືອນແລ້ວເດືອນເລົ່າ...ປີແລ້ວປີເລົ່າ. ໃນນັ້ນມີຊື່ຂອງປຶ້ມຂອງແຕ່ລະເດືອນ, ພ້ອມກັບຄຳຖາມສົນທະນາຫ້າຂໍ້ທີ່ຖາມໂດຍລູກສາວຜູ້ທີ່ດຳເນີນກອງປະຊຸມໃນເດືອນນັ້ນ. ຜູ້ໃດກໍຕາມທີ່ດຳເນີນກອງປະຊຸມຈະໄດ້ເປັນເຈົ້າພາບກຸ່ມ ແລະ ເລືອກປຶ້ມສຳລັບເດືອນຕໍ່ໄປ. ປຶ້ມຫົວທຳອິດຂອງພວກເຮົາແມ່ນປຶ້ມທີ່ຮັກ... 1945 ຄລາສສິກຂອງເດັກນ້ອຍ—ຊຸດຮ້ອຍຊຸດ ໂດຍ Eleanor Estes.

ໃນຕອນທ້າຍຂອງປີຮຽນຊັ້ນປໍສີ່ຂອງເດັກຍິງ, ພວກເຮົາໄດ້ອ່ານປຶ້ມໜຶ່ງຫົວຕໍ່ເດືອນ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນປຶ້ມທີ່ສຸພາບ ແລະ ເປັນມິດ. ແຕ່ມີຄຳຖາມໜຶ່ງທີ່ຜຸດຂຶ້ນມາເລື້ອຍໆ: ໃນຂະນະທີ່ລູກສາວຂອງພວກເຮົາອ່ານປຶ້ມ ແລະ ສຶກສາເລື່ອງລາວຕ່າງໆ, ເຂົາເຈົ້າມັກຖາມວ່າ, "ເປັນຫຍັງຕົວລະຄອນບໍ່ບອກພໍ່ແມ່ຂອງເຂົາເຈົ້າ?" ພວກເຮົາທີ່ເປັນແມ່ກໍ່ສົງໄສໃນສິ່ງດຽວກັນ, ແລະ ຄຳຖາມຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ເປີດເຜີຍໃຫ້ພວກເຮົາເຫັນວ່າສາຍພົວພັນຂອງພວກເຮົາກັບລູກສາວຂອງພວກເຮົາເຂັ້ມແຂງປານໃດ - ແລະ ສະໂມສອນຂອງພວກເຮົາໄດ້ກາຍເປັນບ່ອນທີ່ເຂົາເຈົ້າສາມາດໄວ້ວາງໃຈພວກເຮົາໄດ້ແນວໃດ.

ດ້ວຍປຶ້ມແຕ່ລະຫົວ, ພວກເຮົາທີ່ເປັນແມ່ໄດ້ຖືກເຕືອນໃຫ້ນຶກເຖິງໄວເດັກຂອງພວກເຮົາເອງ, ໂດຍມັກຈະແບ່ງປັນກັບກຸ່ມ ແລະ ລູກສາວຂອງພວກເຮົາ. ເລື່ອງ ບໍ່ມີໃຜເຄີຍໄດ້ຍິນມາກ່ອນ. ໃນຕອນທ້າຍຂອງເກືອບທຸກໆກອງປະຊຸມ, ມີນໍ້າຕາແຫ່ງຄວາມສຸກ ແລະ ຄວາມຊົງຈຳ, ແລະ ການແບ່ງປັນຫຼາຍຢ່າງ.

ເດັກຍິງ ເຕີບໃຫຍ່, ເຄື່ອນຍ້າຍ ເຂົ້າສູ່ຊັ້ນປໍຫ້າ, ຊັ້ນຫົກ ແລະ ຊັ້ນເຈັດ. ເມື່ອເສື້ອຊັ້ນໃນ ແລະ ປະຈຳເດືອນເຂົ້າມາມີບົດບາດ, ພວກເຮົາໄດ້ຍ້າຍຂຶ້ນໄປອ່ານປຶ້ມເຊັ່ນ ເຈົ້າມີພະເຈົ້າບໍ? ມັນແມ່ນຂ້ອຍ Margaret (Judy Bloom, 1970). ພວກເຮົາຍັງໄດ້ລວມຮູບເງົາກັບປຶ້ມຖ້າເປັນໄປໄດ້, ລວມທັງ ເພາະ Winn Dixie (ເຄດ ດີຄາມິລໂລ, 2000) ແລະ ເພງສຸດທ້າຍ (Nicholas Sparks, 2009), ໃນຂະນະທີ່ເດັກຍິງເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນ.

ໜ້າເສຍດາຍ, ລະຫວ່າງຊັ້ນມໍ 7 ຂອງເດັກຍິງ, ມະເຮັງຂອງ Lisa ໄດ້ກັບຄືນມາອີກຄັ້ງ. ພວກເຮົາໄດ້ເພີ່ມການປະຊຸມ, ເລືອກປຶ້ມທີ່ມີຄວາມສ່ຽງ, ສອນເດັກຍິງຂອງພວກເຮົາໃຫ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ກ່ຽວກັບຄວາມຮັກ, ຄວາມໂສກເສົ້າ ແລະ ຄວາມເປັນຈິງ, ກະກຽມພວກເຂົາສຳລັບເສັ້ນທາງຂ້າງໜ້າໃນສະພາບແວດລ້ອມ - ສະໂມສອນຂອງພວກເຮົາ.-ບ່ອນທີ່ເຂົາເຈົ້າສາມາດຮູ້ສຶກປອດໄພ.

ປຶ້ມເຊັ່ນ ດັ່ງນັ້ນ B. ມັນ (ຊາຣາ ວີກສ໌, 2004), ໂຖແກ້ວ (ແບຣດ ບາກລີ, 2008), ຄວາມຫວັງຢູ່ທີ່ນີ້ (Joan Bauer, 2000) ແລະ ເອີ້ນຂ້ອຍວ່າຄວາມຫວັງ (Gretchen Olson, 2007) ໄດ້ເຕັມໄປດ້ວຍຊັ້ນວາງຂອງພວກເຮົາ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນເລື່ອງລາວທີ່ຢືນຢັນຊີວິດທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຕົວລະຄອນຍິງທີ່ອົດທົນພົບຄວາມເຂັ້ມແຂງໃນສິ່ງທີ່ຍັງເຫຼືອຢູ່. ພວກເຮົາໄດ້ອ່ານ ສະໂມສອນປຶ້ມແມ່-ລູກສາວ (Heather Vogel Frederick, 2007) ແລະ ໄດ້ຈັດກອງປະຊຸມທາງໂທລະສັບກັບຜູ້ຂຽນ, ໃນຂະນະທີ່ພັກຢູ່ໂຮງແຮມແຄມທະເລໃນລັດ Maine.

ເດັກຍິງທັງຫ້າຄົນໄດ້ເຕີບໃຫຍ່ໃກ້ຊິດກັນຫຼາຍຍ້ອນຄວາມຜູກພັນນີ້. ລີຊາໄດ້ເສຍການຕໍ່ສູ້ກັບໂຣກມະເຮັງໃນຕົ້ນຊັ້ນມໍ 8 ຂອງເດັກຍິງ. ເຖິງແມ່ນວ່າສະໂມສອນໜັງສືຍັງສືບຕໍ່ດຳເນີນຕໍ່ໄປໃນຊ່ວງເວລາທີ່ເຫຼືອຂອງປີ, ເມື່ອຮອດມັດທະຍົມປາຍ, ພາລະວຽກຂອງເດັກຍິງກໍ່ໜັກໜ່ວງ ແລະ ການອ່ານເພີ່ມເຕີມກໍ່ເປັນໄປບໍ່ໄດ້.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຮົາມີຄລິບທີ່ດີ. ຫ້າປີຂອງເລື່ອງລາວຂອງຄວາມກ້າຫານ, ຄວາມຮັກ ແລະ ຊີວິດ. ຂ້ອຍຈະບໍ່ແລກປ່ຽນຄວາມຊົງຈຳເຫຼົ່ານັ້ນກັບສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ.

ເລື່ອງທີ່ສວຍງາມ ແລະ ເສົ້າສະຫຼົດໃຈ, Tracy. ຂອບໃຈຫຼາຍໆທີ່ແບ່ງປັນມັນ. ຖ້າມີໃຜເຄີຍເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງສະໂມສອນໜັງສືແມ່-ລູກສາວ... ໃຫ້ພວກເຮົາໄດ້ຍິນຈາກເຈົ້າ.

* Tracy L. Carbone ເປັນຜູ້ຂຽນ ຜູ້ເກັບຈິດວິນຍານ ສຳລັບຜູ້ອ່ານໜຸ່ມ. ກວດເບິ່ງປຶ້ມຂອງນາງໃນ Amazon (ຄລິກໃສ່ຮູບໜ້າປົກຂອງປຶ້ມ). ນອກຈາກນີ້, ຢ່າລືມເຂົ້າເບິ່ງເວັບໄຊທ໌ຂອງນາງທີ່ ເວັບໄຊທ໌ການຂຽນຂອງ Tracy L. Carbone.

ໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົາຮູ້ ເປັນຫຍັງພວກເຮົາຈຶ່ງຕິດຢູ່ກັບການອ່ານ. ພວກເຮົາເວົ້າກ່ຽວກັບຄວາມສຸກທີ່ຜິດຂອງນະວະນິຍາຍ, ການຖືກດຶງດູດເຂົ້າໄປໃນເລື່ອງ, ແຕ່ມັນກາຍເປັນວ່າພວກເຮົາມີຂໍ້ແກ້ຕົວ. ພວກເຮົາໂຊກດີ - ຕົວຈິງແລ້ວພວກເຮົາຖືກກະຕຸ້ນໃຫ້ຕອບສະໜອງຕໍ່ນິຍາຍ.

ນັກຄົ້ນຄວ້າ ໄດ້ພົບວ່າສະໝອງຂອງພວກເຮົາບໍ່ສົນໃຈວ່າພວກເຮົາກຳລັງອ່ານກ່ຽວກັບປະສົບການໃດໜຶ່ງ - ຫຼື ມີສ່ວນຮ່ວມໃນມັນແທ້ໆ. ບໍ່ວ່າຈະແນວໃດກໍ່ຕາມ, ພາກພື້ນທາງລະບົບປະສາດດຽວກັນນີ້ກໍ່ຖືກກະຕຸ້ນ.

ຖ້າເປັນຕົວລະຄອນ ໃນປຶ້ມທີ່ຍ່າງຂ້າມຫ້ອງເພື່ອປິດປ່ອງຢ້ຽມ, ເປືອກສະໝອງມໍເຕີຂອງສະໝອງ - ສ່ວນທີ່ຊີ້ນຳການກະທຳທາງຮ່າງກາຍຂອງພວກເຮົາ - ຈະສະຫວ່າງຂຶ້ນ. ມັນຄືກັບວ່າພວກເຮົາ, ບໍ່ແມ່ນຕົວລະຄອນ, ລຸກອອກຈາກຕັ່ງເພື່ອປິດປ່ອງຢ້ຽມ. ສິ່ງທີ່ໜ້າປະຫຼາດໃຈກວ່ານັ້ນ, ທັງສອງພາກພື້ນມໍເຕີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການເຄື່ອນໄຫວຂາ ແລະ ອີກອັນໜຶ່ງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການເຄື່ອນໄຫວແຂນຈະສະຫວ່າງຂຶ້ນ.

ແຕ່ລໍຖ້າ! ຍັງມີອີກ! ເມື່ອກິ່ນ ຫຼື ໂຄງສ້າງຖືກອະທິບາຍ, ສະໝອງຂອງເຮົາຮັບຮູ້ກິ່ນ ແລະ ບໍລິເວນຮັບຮູ້ຄວາມຮູ້ສຶກຈະເລີ່ມເຮັດວຽກ. ດັ່ງນັ້ນ "ຜິວໜັງຂອງລາວລຽບນຽນຄືໄໝ" ຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ເກີດການຕອບສະໜອງຂອງສະໝອງທີ່ມີປະສິດທິພາບຫຼາຍກວ່າ "ລາວມີຜິວໜັງທີ່ງາມ." ຍົກມືຂຶ້ນສູງສຳລັບຄຳປຽບທຽບ.

ພວກເຮົາດົນແລ້ວ ເຂົ້າໃຈງ່າຍ ວ່າວັນນະຄະດີຊ່ວຍໃຫ້ພວກເຮົາສາມາດກ້າວຂ້າມຜິວໜັງຂອງຕົນເອງ (ເວົ້າເຖິງຜິວໜັງ) ແລະ ມີປະສົບການ, ຈາກພາຍໃນສູ່ພາຍນອກ, ວິທີທີ່ຄົນອື່ນເບິ່ງໂລກ. ແລະ ເດົາເບິ່ງວ່າ...ການສຶກສາສະໝອງຢືນຢັນມັນ.

ມັນຫັນອອກ ຄົນທີ່ອ່ານມີຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫຼາຍກວ່າ, ມີຄວາມມັກທີ່ຈະເຂົ້າໃຈທັດສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍກວ່າ. ຄວາມສຳພັນລະຫວ່າງສາເຫດ ແລະ ຜົນນີ້ຍັງຄົງເປັນຄວາມຈິງເຖິງແມ່ນວ່າຈະຄຳນຶງເຖິງວ່າຄົນທີ່ເຫັນອົກເຫັນໃຈອາດຈະມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະອ່ານຫຼາຍກວ່າຜູ້ທີ່ບໍ່ອ່ານ.

ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າ ອ່ານບົດຄວາມທີ່ໜ້າສົນໃຈໂດຍ Annie Murphy Paul: New York Times, ວັນທີ 12 ມີນາ 2012. ມັນເປັນການອ່ານທີ່ດີ...ຈະເຮັດໃຫ້ສະໝອງຂອງເຈົ້າສົດໃສ!

ໄດ້ຍິນຢູ່ໃນງານລ້ຽງ:
"ເຈົ້າເຮັດຫຍັງ?" ລາວຖາມ.
"ຂ້ອຍເປັນນັກຂຽນ," ນາງເວົ້າ.
"ຂ້ອຍຢາກໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບເຈົ້າບໍ?"
ສະນັ້ນ, ນາງຈຶ່ງບອກຊື່ຂອງນາງໃຫ້ລາວຟັງ.
ບໍ່ມີການຮັບຮູ້.
“ຂ້ອຍຂຽນກ່ຽວກັບຄອບຄົວ, ການແຕ່ງງານ, ເພດສຳພັນ, ແລະ ຄວາມປາຖະໜາ,” ນາງກ່າວຕື່ມ.
"ໂອ້, ລໍຖ້າກ່ອນ," ລາວເວົ້າ. "ຂໍໃຫ້ຂ້ອຍໄປເອົາເມຍຂ້ອຍມາ - ລາວອ່ານປຶ້ມແບບນັ້ນ."

ເລື່ອງ​ແທ້ ດັ່ງທີ່ບອກໂດຍນັກຂຽນ Meg Wolitzer ໃນ ການທົບທວນປື້ມ NY Times ບົດຂຽນ. Wolitzer ເປັນນັກຂຽນທີ່ດີທີ່ມີຜົນງານຫຼາຍຢ່າງ ປຶ້ມທີ່ມີຊື່ສຽງ ຕໍ່ຊື່ຂອງນາງ.

ຊີ້ນງົວຂອງນາງ ບໍ່ແມ່ນວ່າຜູ້ຊາຍຄົນນັ້ນບໍ່ຮູ້ຊື່ຂອງນາງບໍ (ນາງບໍ່ແມ່ນນັກຂຽນທີ່ມີຊື່ສຽງ) ແຕ່ລາວເປັນຕົວແທນໃຫ້ກັບຜູ້ອ່ານຊາຍສ່ວນໃຫຍ່ ຜູ້ທີ່ບໍ່ໃຫ້ຄຸນຄ່າກັບນິຍາຍກ່ຽວກັບການແຕ່ງງານ ແລະ ຄອບຄົວ.

ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນທັງສອງບໍ່ໄດ້ເຮັດ Wolitzer ໂຕ້ຖຽງວ່າ ນັກຂຽນທີ່ຮູ້ໜັງສືມັກຈະບໍ່ສົນໃຈ "ປຶ້ມກ່ຽວກັບຄວາມສຳພັນ" - ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າປຶ້ມເຫຼົ່ານັ້ນຖືກຂຽນໂດຍຜູ້ຊາຍ.

ລາວຊີ້ ສູ່ການອາບນ້ຳແຫ່ງຊື່ສຽງ ແລະ ຄຳຍ້ອງຍໍທີ່ຖອກເທລົງມາໃສ່ Jeffrey Eugenides ສຳລັບ ແຜນການແຕ່ງງານ ແລະ Jonathan Franzen ສຳລັບທັງສອງ ການແກ້ໄຂ ແລະ ສິດເສລີພາບໃນ—ປຶ້ມທັງໝົດແມ່ນສຸມໃສ່ຄວາມຮັກ, ການແຕ່ງງານ, ແລະຄອບຄົວ. ຜູ້ຂຽນທັງສອງຄົນຫຼິ້ນຢູ່ໃນພື້ນທີ່ດຽວກັນກັບນັກຂຽນຍິງ, ແຕ່ພວກເຂົາໄດ້ຮັບຄຳຍ້ອງຍໍທັງໝົດ.

ຈື່ໄວ້ວ່າຂີ້ຝຸ່ນ ລະຫວ່າງ Oprah ແລະ Jonathan Franzen? ໃນປີ 2001 Oprah ໄດ້ເລືອກ ການແກ້ໄຂ ເປັນໜຶ່ງໃນຕົວເລືອກຂອງສະໂມສອນໜັງສືຂອງນາງ, ແຕ່ Franzen ໄດ້ຄັດຄ້ານ… ດ້ວຍຄຳເຫັນທີ່ໂຊກຮ້າຍ: ຖ້າປຶ້ມຂອງລາວກາຍເປັນ An Oprah Selection, ຈະບໍ່ມີຜູ້ຊາຍ - ບໍ່ມີຜູ້ຊາຍ!!! - ຈະແຕະຕ້ອງມັນ. Oprah ໄດ້ຖອນປະທັບຕາອະນຸມັດຂອງນາງ (ພຽງແຕ່ມອບໃຫ້ມັນ 10 ປີຕໍ່ມາສຳລັບນະວະນິຍາຍປີ 2011 ຂອງ Franzen, ສິດເສລີພາບໃນ).

ຂ້ອຍເຄີຍຂຽນກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ນີ້ມາກ່ອນ, ແລະຂ້ອຍອາຍ. ຂ້ອຍເບື່ອກັບຮູບຄົນທີ່ໃກ້ຊິດສະໜິດສະໜົມຂອງຄອບຄົວທີ່ມີບັນຫາທັງໝົດ - ເຈົ້າລໍຖ້າເກີບຄູ່ຕໍ່ໄປສະເໝີ... ແລ້ວຄູ່ຕໍ່ໄປ... ແລະຄູ່ຕໍ່ໄປ... ແລະທຸກຄົນທີ່ທຸກທໍລະມານ...ຕະຫຼອດເວລາ. ຜູ້ຊາຍເບິ່ງຄືວ່າໃຊ້ຜ້າໃບທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ປຶ້ມມີຄວາມໜັກຫຼາຍຂຶ້ນ.

ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບຄົນທໍລະຍົດ ເຖິງເພດຂອງຂ້ອຍ... ໂດຍສະເພາະເພາະວ່າ Meg Wolitizer ໄດ້ເຕືອນພວກເຮົາໃຫ້ນຶກເຖິງນັກຂຽນຍິງຜູ້ທີ່ຄົ້ນຫາພື້ນທີ່ທີ່ກ້າຫານບາງຢ່າງ:

—ເຈນນີເຟີ ອີແກນ (ການຢ້ຽມຢາມຂອງທີມ Goon)
—ແຄເຣນ ຣັດເຊວ (ໜອງນ້ຳ!)
—Tea Obreht (ເມຍຂອງເສືອ). ຂໍໃຫ້ເພີ່ມ...
—AS Byatt (ທຸກຢ່າງ)
—ຮິລາຣີ ແມນເທວ (Wolf ຫໍ ແລະ ເອົາມາໃຫ້ເຖິງຮ່າງກາຍ)
—ແອນ ແພັດເຊັດ (ສະພາບແຫ່ງຄວາມມະຫັດສະຈັນ)
—ຊາດີ ສະມິດ (ແຂ້ວຂາວ)... ແລະທັງໝົດນັ້ນແມ່ນພຽງແຕ່ຜູ້ເລີ່ມຕົ້ນເທົ່ານັ້ນ.

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ອ່ານເດີ ຜົນງານຂອງ Meg Wolitizerມັນເປັນສິ່ງທີ່ກະຕຸ້ນຄວາມຄິດ - ມີຫຼາຍສິ່ງຫຼາຍຢ່າງທີ່ຈະເວົ້າກ່ຽວກັບກຸ່ມປຶ້ມໃດກໍ່ຕາມ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນສະໂມສອນສຳລັບຜູ້ຊາຍແລະຜູ້ຍິງ.

ຈິນຕະນາການນີ້ເຈົ້າພັກຢູ່ໂຮງແຮມທີ່ຫຼູຫຼາໃນນະຄອນນິວຢອກ, ເຈົ້າດື່ມ, ຮັບປະທານອາຫານ ແລະ ສົນທະນາກັບນັກວັນນະຄະດີທີ່ມີຊື່ສຽງ, ແລະ ເຈົ້າໄດ້ຮັບຖົງຂອງຂວັນ...ຄືກັບຖົງທີ່ແຈກໃນງານລ້ຽງວັນເກີດເດັກນ້ອຍ. ພຽງແຕ່ ບໍ່ ຄືພວກເຂົາ.

ກະເປົາຂອງຂວັນຂອງເຈົ້າ ມີປຶ້ມ 12 ຫົວ...ສົ່ງເຖິງຫ້ອງໂຮງແຮມຂອງທ່ານ...ແລະ ຖືກຄັດເລືອກໂດຍນັກຂຽນທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນ Pulitizer. ສຳລັບເຈົ້າ. ທັງໝົດສຳລັບເຈົ້າ. ໂອ້! ສຸກສັນຄວາມງ້ວງເຫງົາ, ສຸກສັນຄວາມງ້ວງເຫງົາ!

ຊະຕາກຳນັ້ນແຫຼະ ຂອງຜູ້ທີ່ໂຊກຮ້າຍທີ່ທຸກຍາກຜູ້ທີ່ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນງານມະຫະກຳວັນນະຄະດີສາກົນ PEN ເລີ່ມແຕ່ວັນທີ 30 ເມສາ 2012. ໂດຍວິທີທາງການ, ຜູ້ຊະນະລາງວັນ Pulitzer ຍັງຄົງເປັນ Jennifer Egan ສຳລັບ ການຢ້ຽມຢາມຈາກທີມ Goonນາງໄດ້ຖືກເຊີນໃຫ້ເລືອກປຶ້ມສຳລັບຖົງຂອງຂວັນ - ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ນາງເລືອກ...ແລະເຫດຜົນ:

Emma ໂດຍ Jane Austen
ການເມືອງທີ່ປອມຕົວເປັນການແຕ່ງງານ. ອອສເຕັນເປັນນັກຄະນິດສາດກ່ຽວກັບການພົວພັນທາງສັງຄົມ, ແລະນະວະນິຍາຍຂອງນາງກໍ່ດີເລີດ ແລະ ໂງ່ຈ້າ. Emma ເກີດຂຶ້ນເປັນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດ.

ຮູບພາບ ໂດຍ Daniel J. Boorstin
ໃນປີ 1961, ກ່ອນທີ່ສົງຄາມຫວຽດນາມຈະໃກ້ຈະຖືກຖ່າຍທອດທາງໂທລະພາບ, Boorstin ໄດ້ລະບຸ...ຄວາມປາຖະໜາໃນຄວາມຖືກຕ້ອງຕາມທຳມະຊາດທີ່ເກີດຂື້ນຈາກການໄກ່ເກ່ຍທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຂອງປະສົບການຂອງມະນຸດ. ການສັງເກດການຂອງລາວຍັງຄົງເປັນຄວາມຈິງຢ່າງໜ້າຢ້ານກົວເຖິງແມ່ນວ່າໃນຍຸກຂອງ Facebook ແລະ YouTube.

ດອນຈວນ ໂດຍ Lord Byron
ໃຜຈະຕ້ານທານບົດກະວີມະຫາກາບທີ່ຕົວລະຄອນຫຼັກເກີດອຸບັດຕິເຫດເຮືອແຕກ, ລີ້ຊ່ອນຢູ່ໃນຮາເຣມ (ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຖືກເລືອກໂດຍສຸລຕານໃຫ້ມ່ວນຊື່ນໃນຕອນແລງ), ມີເພດສຳພັນກັບແຄທຣີນມະຫາລາດ, ແລະເລື່ອງລາວອື່ນໆອີກທີ່ບໍ່ມີວັນສິ້ນສຸດ - ທັງໝົດຖືກບັນຍາຍໃນບົດກະວີທີ່ອ່ອນໂຍນແລະງຸ່ມງ່າມຂອງ Byron?

underworld ໂດຍ Don Delillo
ນະວະນິຍາຍອາເມລິກາທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດໃນ 25 ປີທີ່ຜ່ານມາ. ພາບທີ່ໃຫຍ່ຫຼວງຂອງສົງຄາມເຢັນ ແລະ ຜົນສະທ້ອນຂອງມັນ, ເຊິ່ງ DeLillo ສາມາດສ້າງຄວາມປະທັບໃຈ, ໃກ້ຊິດ, ທາງດ້ານການເມືອງ, ຕະຫຼົກ ແລະ ໂສກເສົ້າ.

Middlemarch ໂດຍ George Elliot
ນະວະນິຍາຍອັງກິດໃນສະຕະວັດທີ 19 ທີ່ມີສະເໜ່ຢ່າງໂດດເດັ່ນ, ເອົາໃຈໃສ່ກັບຕົວລະຄອນທີ່ຫຼາກຫຼາຍຢ່າງໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ, ແລະເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະວາງລົງ.

Invisible Man ໂດຍ Ralph Ellison
ເລື່ອງເລົ່າທີ່ເໜືອຈິງທີ່ເປີດເຜີຍຄວາມເສຍຫາຍຂອງການຂົ່ມເຫັງທາງເຊື້ອຊາດ, ແຕ່ສຸດທ້າຍກໍ່ນຳເອົາພວກມັນມາສູ່ການໄຕ່ຕອງກ່ຽວກັບຕົວຕົນ ແລະ ການຫັນປ່ຽນ, ເຊິ່ງສັດສ່ວນຂອງມັນບໍ່ມີຫຍັງນອກຈາກນິທານ.

ການຜ່ານຂອງດາວສຸກ ໂດຍ Shirley Hazzard
ເປັນເອກະລັກຢ່າງສິ້ນເຊີງ: ເລື່ອງລາວທີ່ມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ຂຽນໄດ້ຊັດເຈນ, ແລະ ກວ້າງຂວາງ ເຊິ່ງກວມເອົາຊີວິດຂອງຍິງສາວອົດສະຕຣາລີຄົນໜຶ່ງທີ່ມາປະເທດອັງກິດ.

ປື້ມບັນທຶກທອງຄໍາ ໂດຍ Dorris Lessing
ເປັນຜົນງານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ທົດລອງ ແຕ່ເປັນມະນຸດຢ່າງແທ້ຈິງ ເຊິ່ງສາມາດລວມເອົາວິໄສທັດທາງການເມືອງ (ຄວາມຜິດຫວັງກັບລະບອບຄອມມູນິດ) ເຂົ້າກັບວິໄສທັດທາງສັງຄົມ (ແມ່ຍິງ, ຜູ້ຊາຍ, ແລະ ການປະທະກັນລະຫວ່າງພວກເຂົາ).

ສະບາຍດີຕອນເຊົ້າ, ເວລາທ່ຽງຄືນ ໂດຍ Jean Rhys
ຫຍຸ້ງຍາກ, ມືດມົວ, ແລະ ມີບັນຍາກາດທີ່ເລິກເຊິ່ງ. Rhys ໄດ້ເລົ່າເລື່ອງທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ - ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເປັນຄວາມຝັນ - ຈາກການຍ່າງໂດດດ່ຽວຂອງຜູ້ຍິງທີ່ຕິດເຫຼົ້າໃນ Pais.

ທຣິສຕຳ ຊານດີ ໂດຍ Laurence Sterne
ໜຶ່ງໃນນະວະນິຍາຍເລື່ອງທຳອິດໃນພາສາອັງກິດ...ແລະ ເປັນນິຍາຍທີ່ມີສະເໜ່ ແລະ ມີຄວາມໂລແມນຕິກແບບຫຼັງທັນສະໄໝ. ເປັນການເຕືອນໃຈໃຫ້ນຶກເຖິງພະລັງ, ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ແລະ ຄວາມມ່ວນຊື່ນຢ່າງເລິກເຊິ່ງຂອງຮູບແບບນະວະນິຍາຍ.

ເຮືອນຂອງ Mirth ໂດຍ Edith Wharton
ເປັນເລື່ອງໂສກເສົ້າໃນຄວາມໝາຍແບບຄລາສສິກ, ແຕ່ກໍ່ຍັງຕະຫຼົກ, ລະອຽດອ່ອນ, ແລະ ສະຫຼາດທາງສັງຄົມ; ການປະເມີນທີ່ເຢັນສະບາຍຂອງນະວະນິຍາຍກ່ຽວກັບການຄິດໄລ່ຄວາມງາມ ແລະ ຄວາມຮັ່ງມີຍັງຄົງເປັນຄວາມຈິງແມ່ນແຕ່ໃນຍຸກສະໄໝທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຮຸນແຮງຂອງພວກເຮົາ.

ເຊື້ອໂລກ ໂດຍ Emile Zola
ນະວະນິຍາຍລາຍງານຂ່າວສະຕະວັດທີ 19 ທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດ. ເລື່ອງລາວທີ່ມີຊີວິດຊີວາເຕັມໄປດ້ວຍສາກທີ່ໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈ - ຄືກັບມ້າຖືກຢ່ອນລົງໄປໃນບໍ່ຖ່ານຫີນ - ແລະຍັງມີການກ່າວຫາທີ່ໂຫດຮ້າຍກ່ຽວກັບການຂູດຮີດກຳມະກອນຂອງອຸດສາຫະກຳຂຸດຄົ້ນບໍ່ແຮ່.

ຂໍຂອບໃຈກັບ The Daily Beastແລະຂໍຂອບໃຈ, ຕໍ່ບັນນາລັກທີ່ຮັກຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, Lynne Schneider, ທີ່ ຫໍສະໝຸດສາທາລະນະ Sewickley, ສຳລັບການຍື່ນເອກະສານພິມໃຫ້ຂ້ອຍ.

ບັນຊີລາຍຊື່ທີ່ດີຫຼາຍ. ຖ້າທ່ານຍັງບໍ່ໄດ້ອ່ານພວກມັນທັງໝົດ...ດີ, ພວກເຮົາສ່ວນໃຫຍ່ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ອ່ານ. ພວກມັນບໍ່ໄດ້ຜຸດຂຶ້ນມາໃນໃຈງ່າຍໆ...ແລະບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນອັນດັບຕົ້ນໆຂອງລາຍຊື່ການອ່ານຂອງທຸກຄົນ. ແຕ່ນີ້ແມ່ນຄຳຖາມ: ສິ່ງໃດຈະ ທ່ານ ເລືອກທີ່ຈະຢູ່ໃນຖົງຂອງຂວັນບໍ?

ເລື່ອງລາວວັນຄຣິດສະມາດທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ເຄີຍມີມາ, ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດຢ່າງແນ່ນອນ. ຫວັງວ່າທ່ານຈະມີບ່ອນຢູ່ໃນໃຈຂອງທ່ານ - ແລະຫວັງວ່າຈະຢູ່ເທິງຊັ້ນວາງຂອງທ່ານເພື່ອໃຫ້ທ່ານສາມາດຫັນໄປຫາພວກມັນໃນວັນຄຣິສມາສຫຼັງຈາກວັນຄຣິສມາສ. ໃນຂະນະທີ່ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຂາຍເປັນປຶ້ມສຳລັບເດັກນ້ອຍ, ແຕ່ລະອັນກໍ່ກະຕຸ້ນຄວາມມະຫັດສະຈັນຂອງລະດູການ, ບໍ່ວ່າຈະຢູ່ໃນໄວໃດກໍ່ຕາມ. ພວກມັນແມ່ນສຳລັບທັງເດັກແລະຜູ້ໃຫຍ່.

10 ປຶ້ມອ່ານວັນຄຣິດສະມາດທີ່ດີທີ່ສຸດ

1. ຄຳພີໄບເບິນ, ລູກາ 1: 26-2:40 - ກະສັດເຈມສ໌, 1611
ແນ່ນອນວ່າການເລືອກນີ້ຄວນຈະເປັນທີ່ບໍ່ຕ້ອງເວົ້າເຖິງ: ເລື່ອງຄຣິສມາສເລື່ອງທຳອິດທີ່ມີຄວາມສະຫງ່າງາມທັງໝົດຂອງຄຳພີໄບເບິນສະບັບຄິງເຈມສ໌, ເຊິ່ງເປັນຄຳພີໄບເບິນທີ່ມີກະວີຫຼາຍທີ່ສຸດ. ແຮນເດວແນ່ນອນຄິດແນວນັ້ນ. ອ່ານລູກາໃນວັນຄຣິສມາສອີຟ ແລະ ຟັງ ພຣະເມຊີອາ.

2. ການປະກວດວັນຄຣິດສະມາດທີ່ດີທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ເຄີຍມີມາ - ບາບາຣາ ໂຣບິນສັນ, 1972
ເດັກນ້ອຍທີ່ຮ້າຍແຮງທີ່ສຸດໃນໂລກໄດ້ເຂົ້າຄວບຄຸມງານເທດສະການຄຣິສມາສຂອງໂບດ—ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນຕົກໃຈ. ແຕ່ສຸດທ້າຍພວກເຂົາ—ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນປະຫຼາດໃຈ—ເປີດເຜີຍຄວາມຈິງທີ່ເລິກເຊິ່ງກວ່າກ່ຽວກັບຄຣິສມາສຄັ້ງທຳອິດ. ເລື່ອງນີ້ເປັນທີ່ຮັກຫຼາຍຈົນຜູ້ຈັດພິມໄດ້ອອກປຶ້ມຮູບພາບ, ຄູ່ມືຄູສອງຄູ່ ແລະ ບົດລະຄອນ. ຍັງມີຮູບເງົາໂທລະທັດປີ 1983 ນຳອີກ. ແຕ່ອ່ານປຶ້ມ...ແນ່ນອນ! ເປັນເລື່ອງຕະຫຼົກທີ່ໜ້າຕື່ນເຕັ້ນ ແລະ ເຮັດໃຫ້ເດັກນ້ອຍ ແລະ ຜູ້ໃຫຍ່ຫົວຂວັນອອກມາດັງໆ. (ປື້ມບັນທຶກ, 128 pp.)

3. A Christmas Carol - ຊາລສ໌ ດິກເຄັນສ໌, 1843; ພາບປະກອບໂດຍ PJ Lynch, 2006
ເກືອບທຸກຄົນຮູ້ເລື່ອງລາວຂອງ Scrooge ຕົ້ນສະບັບ ແລະ ການຕື່ນຕົວຂອງລາວຕໍ່ຈິດວິນຍານທີ່ແທ້ຈິງຂອງວັນຄຣິດສະມາດ. ແຕ່ນິຍາຍຄລາສສິກສະບັບນີ້ຂອງ Dickens ແມ່ນໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈຫຼາຍ - ເປັນຜົນງານທີ່ໂດດເດັ່ນແທ້ໆ. ລີ້ນອ່ອນໆຂອງ PJ Lynch ເສີມຂະຫຍາຍບົດເລື່ອງດ້ວຍຮູບແຕ້ມທີ່ສວຍງາມຢ່າງໜ້າຫຼົງໄຫຼ. ຍິນດີຕ້ອນຮັບສະບັບປົກແຂງ - ມັນເປັນຊັບສົມບັດ, ປຶ້ມທີ່ຄວນເກັບໄວ້ຕະຫຼອດໄປ.ປົກແຂງ, 160 ໜ້າ, 9.3 x 7.8 x 1 ນິ້ວ.)

4. ຄວາມຊົງຈຳໃນວັນຄຣິດສະມາດ - ທຣູແມນ ຄາໂພທີ, 1956
ບັນທຶກທີ່ໜ້າຮັກຂອງ Capote ກ່ຽວກັບປີທີ່ລາວເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ໃນຊົນນະບົດຂອງລັດ Alabama ແລະ ວັນຄຣິດສະມາດໜຶ່ງທີ່ໄດ້ໃຊ້ເວລາກັບພີ່ນ້ອງຊາຍໜຸ່ມອາຍຸປະມານ 60 ປີຄົນโปรด. ທັງສອງໄດ້ແບ່ງປັນການຜະຈົນໄພໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາກະກຽມວັນຄຣິດສະມາດ "ເຮັດດ້ວຍມື" ທີ່ຊື່ສັດໃນທ່າມກາງຄວາມຂາດແຄນຂອງວິກິດການເສດຖະກິດ. ໃຊ້ເລກທີ ISBN ຂ້າງລຸ່ມນີ້ເພື່ອຊອກຫາປົກແຂງປີ 1996, ສະບັບ Modern Library, ເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍເລື່ອງວັນພັກທີ່ດີອີກສອງເລື່ອງ. ມັນເປັນປຶ້ມທີ່ດີເລີດ. (ISBN: 9780679602378)

5. ຈົດໝາຍຈາກພໍ່ຄຣິສມາສ - JRR Tolkien, 1976 (ພິມເຜີຍແຜ່ຄັ້ງທີ 1)
ແຕ່ປີ 1920 ຫາ 1943, Tolkien ໄດ້ "ສົ່ງ" ຈົດໝາຍທີ່ຂຽນດ້ວຍມືຈາກພໍ່ Christmas ໃຫ້ລູກໆຂອງລາວ ເຊິ່ງເລົ່າເຖິງການຜະຈົນໄພ ແລະ ເຫດການທີ່ບໍ່ດີຂອງ Santa ໃນຂົ້ວໂລກເໜືອ. ສະບັບປີ 2004 ນີ້, ນອກເໜືອໄປຈາກຂໍ້ຄວາມທີ່ພິມອອກມາຢ່າງຄົບຖ້ວນແລ້ວ, ຍັງມີຮູບແຕ້ມຂອງ Tolkien ເອງ, ພ້ອມທັງການພິມຄືນໃໝ່ຂອງຈົດໝາຍ ແລະ ຊອງຈົດໝາຍໃນຕົວໜັງສືທີ່ມ່ວນຊື່ນ ແລະ ອ່ອນໂຍນຂອງລາວ. ຊອງຈົດໝາຍຖືກຕິດດ້ວຍສະແຕມ Polar ທີ່ແຕ້ມດ້ວຍມື. ງົດງາມທີ່ຈະເບິ່ງ ແລະ ມີມະຫັດສະຈັນທີ່ຈະອ່ານ. (ປຶ້ມປົກອ່ອນ, 111 ໜ້າ, 9,7 x 7.5 x 0.3 ນິ້ວ.)

6. ຄືນກ່ອນວັນຄຣິສມາສ - ຄລີເມັນ ເຈ. ມູຣ໌, 1823
ພວກເຮົາຈະຜ່ານວັນພັກຜ່ອນໄປໄດ້ແນວໃດໂດຍບໍ່ມີ Dasher, Dancer, Prancer ແລະ Vixen? ນີ້ແມ່ນສອງລຸ້ນທີ່ຂ້ອຍມັກທີ່ສຸດ, ແຕ່ລະລຸ້ນໄດ້ຮັບການປັບປຸງໂດຍນັກແຕ້ມຮູບເດັກນ້ອຍຊັ້ນນຳ:

• Charles Santore, 2011—ອຸດົມສົມບູນ, ຫລູຫລາ, ແລະ ແບບດັ້ງເດີມ—ພ້ອມດ້ວຍການພັບອອກທີ່ໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈ 4 ໜ້າຢູ່ໃຈກາງທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ທ່ານຕື່ນເຕັ້ນ. ສະບັບທີ່ງົດງາມ.
• Bruce Whatley, 1994—ມີຊີວິດຊີວາ ແລະ ແປກປະຫຼາດ, ມີຮູບແຕ້ມທີ່ໂດດເດັ່ນ. ພໍ່ຜູ້ເລົ່າເລື່ອງແມ່ນຕົວລະຄອນຫຼັກຂອງສະບັບນີ້ ໃນຂະນະທີ່ລາວໄດ້ຄົ້ນພົບສ່ວນໜຶ່ງຂອງໄວເດັກຂອງລາວຄືນໃໝ່. ແຕ່ມັນແມ່ນກວາງເຣນເດຍທີ່ມີຕາກວ້າງຂອງພວກເຂົາທີ່ລັກເອົາຜູ້ທີ່ເປັນຕົວລະຄອນຫຼັກໃນລາຍການ (ໜ້າປົກ ແລະ ລິ້ງ Amazn, ເບື້ອງຂວາ).

(ປົກແຂງທັງໝົດ; ຂະໜາດສະເລ່ຍ: 44 ໜ້າ, 12 x 10.5 x 0.5 ນິ້ວ.)

7. The Polar Express - ຄຣິສ ແວນ ອໍລສ໌ເບີກ, 1985
ສຳລັບຈິນຕະນາການອັນບໍລິສຸດຂອງມັນ ແລະ ຄຸນນະພາບທີ່ຫລູຫລາຂອງຮູບແຕ້ມຂອງມັນ, Polar ສະແດງອອກ ກາຍເປັນປຶ້ມຄລາສສິກວັນຄຣິດສະມາດທັນທີທີ່ມັນອອກສູ່ຮ້ານຂາຍປຶ້ມ. ແມ່ນແລ້ວ, ມີໜັງ, ແຕ່ຊື້ປຶ້ມແທນ - ກ່ຽວກັບເດັກຊາຍຜູ້ໜຶ່ງທີ່ຂີ່ລົດໄປຂົ້ວໂລກເໜືອຢ່າງມະຫັດສະຈັນ. ງາມຫຼາຍ, ງາມແທ້ໆ. ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເປັນປຶ້ມຮູບພາບເດັກນ້ອຍ, ແຕ່ຜູ້ໃຫຍ່ຈະຮູ້ສຶກວ່າມັນຍາກທີ່ຈະວາງລົງ. (ປົກແຂງ, 32 ໜ້າ, 9.2 x 11.5 x 0.5 ນິ້ວ.)

8. ຢຸດແວ່ຢູ່ປ່າໃນຕອນແລງທີ່ມີຫິມະຕົກ - ໂຣເບີດ ຟຣອສ, 1956; ພາບປະກອບໂດຍ ຊູຊານ ເຈຟເຟີສ, 1978
ເຖິງແມ່ນວ່າ Frost ບໍ່ໄດ້ຂຽນ "Stopping by Woods" ເປັນບົດກະວີວັນພັກ, ແຕ່ສະບັບທີ່ມີຮູບແຕ້ມປະກອບຢ່າງຫຼູຫຼາຂອງບົດກະວີຄລາສສິກທີ່ລາວຮັກນີ້ເຮັດໃຫ້ນຶກເຖິງຄວາມອົບອຸ່ນຂອງລະດູການ ໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄຸນນະພາບທີ່ໜ້າຢ້ານກົວ ແລະ ໜ້າຫຼົງໄຫຼຂອງຕົ້ນສະບັບໄວ້ (ສ່ວນຫຼາຍແລ້ວ). ຜູ້ທີ່ມັກຄວາມບໍລິສຸດອາດຈະຄັດຄ້ານນ້ຳສຽງທີ່ອ່ອນຫວານຂອງມັນ, ແຕ່ມັນເປັນການແນະນຳທີ່ສວຍງາມສຳລັບ Frost—ປຶ້ມທີ່ບາງໆທີ່ຄວນອ່ານຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ, ເໝາະສຳລັບຜູ້ໃຫຍ່ ແລະ ເດັກນ້ອຍ.ປົກແຂງ, 32 ໜ້າ; 8.6 x 7.3 x 0.4 ນິ້ວ.)

9. ນາງຟ້າທີ່ໂງ່ທີ່ສຸດ - ຄຣິສໂຕເຟີ ມູຣ, 2004
ຖ້າທ່ານເບື່ອກັບຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ອ່ອນໂຍນທັງໝົດ ແລະ ຕ້ອງການຄວາມເຄົາລົບນັບຖືທີ່ເຂັ້ມຂຸ້ນ, ນີ້ແມ່ນປຶ້ມຄຣິສມາສທີ່ບໍ່ເຄົາລົບນັບຖືທີ່ສຸດ - ນາງຟ້າທີ່ຊອກຫາສິ່ງມະຫັດສະຈັນ ແລະ ເດັກຊາຍຜູ້ໜຶ່ງທີ່ແນ່ໃຈວ່າລາວໄດ້ເຫັນຜູ້ໃດຜູ້ໜຶ່ງກຳລັງໄລ່ຊານຕ້າ. ທ່ານຕ້ອງຮັກ Moore ເພື່ອຊື່ນຊົມກັບອາລົມຂັນທີ່ແປກປະຫຼາດ, ພາສາທີ່ແຕກຕ່າງ, ແລະ ຕົວລະຄອນທີ່ແຕກຕ່າງຂອງລາວ. ຄວາມວຸ້ນວາຍໃນວັນຄຣິດສະມາດ - ບາງຄັ້ງກໍ່ໂງ່, ແມ່ນແຕ່ຄົນຮຸ່ນທີສອງ, ມັກຈະຕະຫຼົກ, ແລະ ມ່ວນສະເໝີ. ປຶ້ມນີ້ບໍ່ແມ່ນສຳລັບເດັກນ້ອຍ.ປຶ້ມປົກອ່ອນ, 320 ໜ້າ.)

10. ສິບສອງມື້ຂອງວັນຄຣິດສະມາດ - ພາບປະກອບໂດຍ Jan Brett, 1997
ສະບັບທີ່ມີຮູບແຕ້ມປະກອບຂອງເພງຄຣິສມາສອັງກິດໃນສະຕະວັດທີ 18 ນີ້ຄວນຈະຢູ່ໃນມືຂອງທ່ານແລ້ວ - ດຽວນີ້! ຮູບແຕ້ມຂອງ Jan Brett ມີຄວາມແປກປະຫຼາດ, ມີສີສັນ ແລະ ອຸດົມສົມບູນດ້ວຍລາຍລະອຽດ ທ່ານຈະພົບວ່າຕົວເອງຖືກພາໄປສູ່ໂລກອື່ນ - ໂລກແຫ່ງຄວາມສຸກທີ່ບໍລິສຸດ ແລະ ອຸດົມສົມບູນ. ນອກຈາກນີ້ຍັງມີສະບັບຂະໜາດນ້ອຍ 6 x 5 ນິ້ວ, ແຕ່ໃຫ້ເຮັດຕາມມາດຕະຖານ. ເປັນຫຍັງຕ້ອງປະຫຍັດສິ່ງທີ່ໜ້າຮັກຫຼາຍ? (ປົກແຂງ, 32 ໜ້າ, 10 x 8 x 0.2 ນິ້ວ.)

ຂ້ອຍໄດ້ປະໄວ້ ມີຫຼາຍເລື່ອງທີ່ດີ, ຫຼາຍເລື່ອງເປັນນິຍາຍ (ຂອງ John Grisham ຂ້າມວັນຄຣິສມາສ, ຂອງ Jason Wright ໂຖແກ້ວຄຣິສມາສ). ຂ້ອຍຍັງໄດ້ຍົກເວັ້ນ Jean Shepherd's ອີກດ້ວຍ ເລື່ອງວັນຄຣິດສະມາດ, ເຊິ່ງຕົວຈິງແລ້ວແມ່ນນະວະນິຍາຍທີ່ແຕ່ງຂຶ້ນຈາກເລື່ອງແຍກຕ່າງຫາກ, ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງວັນພັກທັງໝົດ, ເຊິ່ງຖືກລວບລວມມາສຳລັບຮູບເງົາ. ຂ້ອຍຍັງບໍ່ໄດ້ອ່ານ "ປຶ້ມ" ແຕ່ຂ້ອຍມັກຮູບເງົາເລື່ອງນີ້.

ສຳລັບຂ້ອຍ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເວດມົນທີ່ແທ້ຈິງຂອງວັນຄຣິດສະມາດແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນເລື່ອງທີ່ດຶງດູດໃຈເດັກນ້ອຍ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຜູ້ໃຫຍ່...ເລື່ອງທີ່ຕ້ອງອ່ານຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ. ຂ້ອຍຄິດວ່ານັ້ນອະທິບາຍເຖິງທາງເລືອກສ່ວນໃຫຍ່ຂອງຂ້ອຍ.

ພວກເຮົາຢາກໄດ້ຍິນ ກ່ຽວກັບລາຍການທີ່ທ່ານມັກ. ໃຫ້ພວກເຮົາຮູ້ ໃນໜ້າເຟສບຸກຂອງພວກເຮົາ ເຈົ້າມັກເລື່ອງຄຣິສມາສເລື່ອງໃດ.

ການຜິດຖຽງກັນທາງວັນນະຄະດີ ເລື່ອງທີ່ເກີດຂຶ້ນເມື່ອ 30 ປີກ່ອນ ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຕະຫຼົກຫຼັງຈາກອ່ານກ່ຽວກັບມັນໃນມື້ນີ້ ການທົບທວນປື້ມ ໜັງ ສືພິມ New York Times ພາກ. ແຕ່ບົດຄວາມຍັງເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຄິດກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຢູ່ໃນສະໂມສອນໜັງສືອ່ານ.

ສາມສິບປີກ່ອນ, ນັກຂຽນ ແລະ ສຳນັກພິມແບ່ງແຍກກັນໃນລາງວັນປຶ້ມແຫ່ງຊາດ - ແຕກຕ່າງກັນກ່ຽວກັບປະເພດປຶ້ມທີ່ຄວນຈະໄດ້ຮັບລາງວັນ.

ຂ້າງຫນຶ່ງ ຄະນະຜູ້ຂຽນ ແລະ ນັກວິຈານຜູ້ທີ່ເລືອກຜູ້ຊະນະໄດ້ຢືນຢູ່. ພວກເຂົາໄດ້ສະໜັບສະໜຸນປຶ້ມທີ່ມີຄຸນຄ່າທາງວັນນະຄະດີສູງ, ໂດຍອີງໃສ່ບົດຂຽນ ແລະ ຄວາມເຂົ້າໃຈດ້ານປັດຊະຍາ. ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ປຶ້ມເຫຼົ່ານັ້ນມັກຈະບໍ່ຂາຍດີ.

ໃນອີກດ້ານຫນຶ່ງ ມີຜູ້ຈັດພິມທີ່ກ່າວຫາຄະນະກຳມະການວ່າເປັນບຸກຄົນພາຍໃນລະດັບສູງ. ເປັນຫຍັງຈຶ່ງບໍ່ເລືອກຜູ້ຂາຍລາຍໃຫຍ່, ປຶ້ມທີ່ສ້າງລາຍໄດ້ແທ້ໆ... ໃນກໍລະນີທີ່ມີໃຜລືມວ່າການພິມເຜີຍແຜ່ແມ່ນທຸລະກິດ?

ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເອົາ ຂ້າງໆຢູ່ທີ່ນີ້, ແຕ່ມັນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຄິດກ່ຽວກັບປຶ້ມທີ່ພວກເຮົາເລືອກຢູ່ໃນສະໂມສອນປຶ້ມຂອງພວກເຮົາ. ຂ້ອຍເຄີຍມີບັນຫາກັບເລື່ອງເຫຼົ່ານັ້ນຫຼາຍຄັ້ງ ຜູ້ທີ່ຄິດວ່າສະໂມສອນໜັງສືອ່ານໜັງສືທີ່ບໍ່ມີສາລະ ຫຼືຜູ້ທີ່ ຜູ້ທີ່ເອີ້ນພວກເຮົາວ່າເປັນຝູງຫ່ານ. 

ໃນຂະນະທີ່ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເຮັດ ຄິດວ່າພວກເຮົາສ່ວນໃຫຍ່ມັກອ່ານຜົນງານ "ວັນນະຄະດີ" ທີ່ຍາກລຳບາກເປັນປະຈຳ, ແລະໃນຂະນະທີ່ບາງຄັ້ງພວກເຮົາເລືອກຜົນງານທີ່ເບົາກວ່າ, ສະໂມສອນໜັງສືສ່ວນໃຫຍ່ຊອກຫາຜົນງານທີ່ດຶງດູດຜູ້ອ່ານ - ຕົວລະຄອນທີ່ໜ້າສົນໃຈ, ໂຄງເລື່ອງທີ່ແຂງແກ່ນ, ແລະການຂຽນທີ່ດີ. ພວກເຮົາຍັງມັກຜົນງານທີ່ເວົ້າເຖິງບັນຫາທີ່ແບ່ງແຍກມະນຸດຊາດ ແລະສ້າງຄວາມເສຍຫາຍຕໍ່ຮ່າງກາຍ ແລະຈິດວິນຍານ.

ພວກເຮົາຍັງຕ້ອງການ ປຶ້ມຕ່າງໆເພື່ອໃຫ້ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້. ສຸດທ້າຍ, ພວກມັນຄວນນໍາໄປສູ່ການສົນທະນາທີ່ມີຊີວິດຊີວາ - ເພາະວ່າການສົນທະນາກ່ຽວກັບວັນນະຄະດີສາມາດເປີດຕາແລະປ່ຽນແປງຈິດໃຈໄດ້. ຕົວຈິງແລ້ວ, ເມື່ອທ່ານຄິດກ່ຽວກັບມັນ, ຄວາມຕ້ອງການທັງໝົດເຫຼົ່ານັ້ນເຮັດໃຫ້ເປັນຄໍາສັ່ງທີ່ຂ້ອນຂ້າງສູງສໍາລັບນັກຂຽນຄົນໃດກໍ່ຕາມ.